Décharge

François Vignes (1948 – 2025) 3ème partie

Claude Vercey — 2026-02-10T06:00:00Z

Je n'imaginais pas, en lançant cet hommage (au 19 janvier 2026) sous l'incitation d'Alain Kewes et Jacques Morin, devoir revenir une troisième fois sur la personnalité et l'œuvre de François Vignes, éditeur de la première anthologie : Génération Polder, pour ce qui nous concerne. Indiscutablement, il a laissé une trace profonde chez nombre de ceux qui ont eu à le côtoyer, ceux qu'il a édités.

Tour à tour, Richard Taillefer, André Chenet et Évelyne Morin (au 26 janvier) en ont témoigné, Thierry Guilabert, qui en 2010 fonda avec François Vignes les éditions Levée d'Encre, Jean-Claude Tardif et André Duprat, tout deux présents dans la collection Le Colporteur de livres, à leur tour prennent la parole. Il est bien certain que ces contributions se recoupent, et l'on n'évite pas les répétitions ; mais chacune d'elles apporte néanmoins des éclairages différents, des informations complémentaires.

D'abord, et brièvement, André Duprat : un clin d'œil, comme l'écrit Léo Verle qui lui sert de messager, dans le flot des souvenirs de la Table Rase et d'une cuvée spéciale mise en bouteille pour le salon des livres de Paris sous la verrière du Grand Palais,

À François Vignes

La fleur de rêve se récolte
Entre aube et aurore
Vers et verre à la main.

François Vignes, l'Oléronais, par Thierry Guilibert

C'est avec six mois de retard que j'ai appris le décès de François. Voilà longtemps que nos liens s'étaient distendus sur une incompréhension mutuelle. Ces dernières années, je l'avais croisé quelquefois au supermarché de Dolus d'Oléron, d'apparence de plus en plus fragile, de plus en plus désorienté, de plus en plus fuyant. Il était revenu vivre seul sur Oléron après avoir longtemps partagé son temps entre Gradignan où vivait Françoise sa compagne et l'île où il possédait une petite maison en bord de route.

Nous nous étions rencontrés lors de manifestations littéraires et avions sympathisé. A l'automne 2009, nous nous étions lancés presque par plaisanterie dans l'écriture d'un polar se déroulant sur l'île. Écrire à quatre mains avait demandé d'innombrables séances de travail, le plus souvent dans sa cuisine, parfois en goûtant une bonne bouteille de Bordeaux que François appréciait, Domaine de la Solitude, ou si bien nommé Chasse Spleen. Je traitais plus particulièrement des paysages, François excellait dans les dialogues et l'humour noir. Une fois le livre achevé, envoyé à quelques éditeurs, nous sommes passés à autre chose, sans plus y penser.

Ensemble nous avons visité Bordeaux, il aimait cette ville, il aimait aussi son refuge oléronais même si à la fin de sa vie il rêvait de vendre sa maison pour vivre sur ce bassin d'Arcachon qu'il nous fit découvrir. Étonnamment après une longue période de silence l'éditeur Pascal Galodé pris contact avec François et décida de publier le manuscrit avec pour titre : Autant en emporte le vin. Je me souviens d'une soirée mémorable à l'Écomusée de la vigne et du vin de Gradignan, présentation de notre petit roman et dégustation de grands crus.

L'année suivante, avec la complicité de Marianne mon épouse, nous publiâmes un inédit d'André Laude, La légende du demi-siècle. Malgré son intérêt manifeste, le livre ne rencontra pas le public, en témoigne plusieurs cartons entassés dans mon garage encore aujourd'hui. Nous entreprîmes aussi de donner une suite à notre roman policier : Ainsi parlait Kama Soutra. Il en reste quelques chapitres mais le projet ne devait jamais aboutir.

Nous nous sommes vus régulièrement jusqu'à l'approche de ses soixante-dix ans et son projet du Banquet des absents auquel je participai avec plaisir. Pour mes enfants, François et Françoise étaient un peu des grands-parents de substitution, les véritables étant géographiquement trop éloignés. Nous partagions de beaux moments d'amitié.

Le François que j'ai connu durant toutes ces années était profondément nostalgique de sa vie parisienne, André Laude, La Table Rase, le prix Georges Brassens, mais aussi le Québec, ces sujets revenaient constamment dans nos conversations. Mais je l'ai connu heureux. Son regret était sans doute de ne pas parvenir à écrire davantage, de ne pas se sentir la force de renouveler ses grands livres que sont Les Compagnons du Verre à Soif ou La confrérie des bistroglodytes.

Quelqu'un d'absent, par Jean-Claude Tardif

François s'en est allé, en toute discrétion ; fidèle à lui-même. Nous nous sommes rencontrés à la fin des années 80 avec Jean-Pierre Biatarana. Avant que tous deux ne me publient dans la collection « Le Colporteur » aux éditions de La Table Rase. Il y régnait une convivialité, un compagnonnage d'écritures (Laude, Lambersy, Duprat, Martin, Robert) : que de rencontres, amitiés naissantes pour celui que j'étais alors ! Celles-ci ne se sont jamais démenties au fil des années.

François (comme tous ceux que je viens de citer) était un homme de conviction et de fidélité, de fraternité aussi – cela n'empêchait en rien les coups de gueule souvent salutaires. À Bordeaux ou dans sa maison d'Oléron, nous partagions le pain, le vin et cet humour qu'il avait prompt sur la langue. C'est dans cette maison qu'il fut décidé, en 2018, que je publierai ce qui, je crois, est son dernier livre : Quelqu'un d'absent ; et voici qu'aujourd'hui il s'est absenté, quittant la table du banquet. Mais il reste ses livres emplis de vie, de cocasserie. Les lire relève d'une démarche salutaire. Alors, à bientôt l'ami ! Embrasse St Émilion et St Estèphe de ma part si tu les croises, et surtout n'oublie pas les copains (André, Yves, Jean-Michel et Werner), je ne voudrais pas qu'ils se croient oubliés ou me prennent pour un malappris.

Je t'embrasse.

I.D n° 1131 : Deux quatuors et un idiot

Claude Vercey — 2024-12-05T06:00:00Z

L'opus n° 2 du Quatuor d'Arnal, Les entrefaits, paraît aux éditions A l'Index. La présentation de son premier opus s'était glissé parmi les Voix nouvelles, le 20 août 2023 : le composaient Myette Ronday, Jean-Noel Hislen, Jean-Pierre Otte et Yves Arauxo, lequel s'exprime par ailleurs en solitaire dans Un Idiot devant l'étang, publication du Cactus Inébranlable.

Commençons par les douzains proposés par le Quatuor, composés selon la règle exposée dans l'article précédent par Jean-Pierre Otte. J'y renvoie. Myette Ronday tient à préciser, en cet opus 2, combien cette expérience se différencie de la pratique du cadavre exquis surréaliste puisque dans le quatuor, chacun ajoute une ligne en toute connaissance de cause et en tenant compte des lignes précédentes. Un poème réussi est celui qui donne l'impression d'avoir été écrit par une seule personne. Jugeons-en :

Les yeux révulsés, les bras tendus jusqu'au déchirement,
Gestes défaits, corps rompu à l'exercice imposé,
La contorsionniste inverse son centre de gravité.

Comme la fillette sur la boule de Picasso,
Nue et gracile, elle cherche désespérément un dieu,
Une chambre d'écho à sa danse aérienne.

Point de non-retour et non d'ancrage :
Refluant de la période rose à la période bleue,
Elle ignore encore que la guerre avilit

Et ne sit où mène la sinistre pantomime.
Qu'importe ! Danser affine ses perceptions,
Et sur les toits, tel un chat funambule, elle défie la nuit.

Œuvre du quatuor féminin dans lequel, autour de Myette Ronday, sont réunis Carmen Pennarum, Valère-Marie Marchand, Valérie Defrène. Car c'est la surprise, il n'existe pas un quatuor constitué, à la composition stable : pour ce deuxième opus, on fait la connaissance de deux nouveaux quatuors, qui se partagent l'ouvrage. A côté du féminin s'exprime un quatuor masculin où Michel Diaz [1] et Jean-Claude Tardif, le tenancier des publications A l'Index, épaulent les anciens Jean-Pierre Otte et Yves Arauxo.

Ces deux-là font la paire, le premier mettant le second en avant. Je fais référence au n° 196 de Décharge (décembre 2022) où Jean-Pierre Otte présentait une poignée d'aphorismes d'Yes Arauxo, prélevés de l'ensemble Un idiot devant l'étang, lequel paraît aujourd'hui en son intégralité. Otte écrivait alors, avec une enviable justesse :

Arauxo a toujours la formule ciselée, nette et parfaite. Il surprend ces instants furtifs où la vie s'entrebâille, ces indiscrétions épinglées par quelqu'un - je est un autre ? - qui se veut discret, en filigrane, n'étant que rarement dans le public mais plutôt dans la coulisse d'où il saisit la scène.

Il est vrai que ce qui caractérise la démarche d'Yves Arauxo, c'est la modestie. Lui-même reconnaît : Avant d'être l'interprète, je ne suis que l'instrument, et avant d'être le passant, je ne suis que le passage dont jour ou qu'emprunte ce que, faute de mieux, il faut bien appeler la vie.

Fondamentalement, son attitude est moins que celle de l'idiot, derrière laquelle il aimerait se camoufler, que celui de l'arbre, dont la principale qualité, comme celle du poète, est d'être présent. Simplement. Essentiellement.

Depuis peu, j'éprouve une vraie, profonde et saisissante amitié pour les arbres. Quand je les regarde depuis le tronc jusqu'à la cime, ils m'apparaissent comme de grands frères un peu tristes et incompris.

Qui a dit qu'il fallait faire quelque chose, qu'il fallait être quelqu'un ? Dans le jardin, les arbres ont poussé.

Il n'y a rien de plus beau que le balancement des arbres, les jours venteux, quand la lumière fait varier la couleur des feuilles en dansant.

Aphorismes trouvés dès les toutes premières pages, où je note encore cette pensée, qui pourrait bien servir d'exergue à cette chronique.

La beauté arrive, elle est toujours jeune.

[1] – De cet auteur, Florence Saint-Roch a récemment rouvert, au 17 novembre sur le site le livre Fêlure.

Repères : Quatuor d'Arnal : Les entrefaits. Éditions A l'Index ( Jean-Claude Tardif, 11 rue du Stade – 76133 Épouville ou revue.alindex@free.fr ) 110 p. 15€.

Yves Arauxo : Un idiot devant l'étang. Éditions du Cactus inébranlable (rue des Croisons 38 - 7750 Amougies – Belgique ) 48 p. 8€.
https://cactusinebranlableeditions.com/

Du même auteur et chez le même éditeur : Toute la beauté marquée. Lire l'I.D n° 1012. .

N° 11 : Des mots sous la ramée

Claude Vercey, Georges Cathalo — 2020-10-20T05:00:00Z

L'éruption récente dans mon courrier du nouveau recueil de Georges Cathalo m'offre l'opportunité d'illustrer les présentes Intercalaires de la couverture, et de la gravure signée Isabelle Clément ce faisant, de Sous la ramée des mots, aux éditions Henry. Où il rejoint, difficile de ne pas faire le rapprochement, le dernier Jacques Morin : Père. Le roman du (cf : Le Repérage du 9 octobre),

Et l'on s'étonne d'être là
autour d'une brassée de poèmes
et le destin ricane en douce
dans notre dos ou devant nous.

pour citer une strophe, si caractéristique de l'écriture de Georges Cathalo, et cette manière, verlainienne est-on tenté d'écrire, de faire chanter les mots du quotidien, extraite d'un poème dédié à la mémoire d'Hervé Lesage.

Et je lui laisse à présent la parole :

Marie-Josée Christien : Constante de l'arbre (Les Editions Sauvages, 2020), avec des photographies de Yann Champeau, 76 pages, 23,50 euros – Ti ar Vro, Place des Droits de l'Homme – 29270 Carhaix ou editionssauvages@orange.fr .

Les éditions Sauvages font paraître ce 3° ouvrage dans leur collection « Carré de création » au format (20X20) sous couverture rempliée. Avant même la lecture, il faut saluer cette « belle ouvrage » et la réussite de cette création qui accueille Marie-Josée Christien pour une célébration de l'arbre. Les textes sont accompagnés par les riches photographies couleur de Yann Champeau. La cohabitation de ces deux modes d'expression dégage une double impression d'enracinement et de légèreté.
A une anthologie de textes issus de cinq précédents recueils, l'auteure adjoint un ensemble inédit de la même veine. Chacun de nous pour qui « l'illusion est notre réalité » se trouve démuni devant la majesté de l'arbre et devant son humilité. La présence permanente du vent fait de lui un voyageur immobile qui filtre les éléments. N'oublions pas qu'il « s'enracine dans le ciel » et que « son temps n'est pas le nôtre ». A l'évidence, « bien plus / que l'espèce humaine / l'arbre restera / le symbole du vivant ».

À l'index n° 41 (2020), 194 pages, 18 euros – 11 rue du Stade – 76133 Épouville ou revue.alindex@free.fr .

Combien de revues de poésie résistent au rouleau compresseur du numérique et survivent sans la moindre subvention ? Très peu assurément et celle-ci en fait partie. Alors, comme il en avait assez de déplorer l'égocentrisme et l'ignorance de certains, Jean-Claude Tardif s'est livré sur les deux pages de son éditorial à une franche analyse d'une situation confuse. Une fois soulagé de ce fardeau, le « responsable de la publication » a construit un sommaire de haute volée en alternant les propositions de lecture : poèmes écrits par « des voix nouvelles d'ici ou d'ailleurs » ; écrits en version bilingue de Peter Gizzi, Françoise Canter ou Nikos Bélias. Sept nouvelles s'intercalent entre les séries poétiques. Dont celles de Jean Bensimon, de Jacques Josse ou de Yves-Noël Labbé. On lira une étude fouillée de Michel Lamart sur La ronde de nuit , le célèbre tableau de Rembrandt. Lionel Bourg propose ensuite un intéressant extrait d'un travail en cours sur son parcours d'écrivain. Bref, un riche sommaire, dont on ne peut tout citer.

Christophe Jubien : Allons enterrer l'oisillon (Donner à Voir éd., 2020), 52 pages, 8 euros – 91, rue de Tripoli – 72000 Le Mans ou donneravoir@cegetel.net

La collection des Petits Carrés des éditions Donner à Voir a déjà proposé des rencontres de lecture avec des livres de Patrick Joquel, Michel Bourçon ou Franck Cottet, entre autres. C'est au tour de Christophe Jubien d'enrichir ce catalogue avec un recueil au titre intrigant qui se décodera à la découverte du poème de la page 15. Attentif aux autres et particulièrement à l'univers des enfants, Jubien écrit des poèmes qui rappellent ceux de Jean Follain, de G.L. Godeau ou de François de Cornière. Il a l'œil. Il sait saisir des moments volés au temps qui passe et ne se laisse jamais entraîner par des effets de style. D'un poème à l'autre, on croisera une singulière étalagiste, un moine japonais ou un nouveau-né dans sa poussette. Quand il évoque ses parents ou sa compagne, le poète fait preuve d'encore plus de pudeur et de délicatesse. Impossible d'isoler des passages car ces poèmes font bloc et sont accompagnés par trois œuvres picturales de Pierre Richir.

Cairns n° 27 (2020), 52 pages, 9 euros – 5 Traverse de l'Orée du Bois – 06370 Mouans-Sartoux ou patrickjoquel@orange.fr .

L'objectif (l'ambition ?) de Patrick Joquel avec sa revue Cairns est de permettre à la poésie de s'inviter dans les établissements scolaires de la maternelle au lycée en montrant la richesse et la diversité de ce domaine littéraire trop souvent délaissé qu'est la poésie. La continuité semestrielle de Cairns en fait un sérieux outil de travail et de détente. Chaque année, le numéro de mars est consacré au thème du Printemps des Poètes et celui d'automne est centré sur un thème imposé avec, cette année, celui de « l'enfant intemporel ». La vingtaine d'auteurs retenus prouve que ce thème est fédérateur. On rencontre ainsi l'enfance inachevée (Lydia Padellec, Claude Ribouillault,) l'enfance-miroir (Marilyse Leroux, Dominique Mans,), l'enfance-madeleine de Proust (Jean-Jacques Nuel, Fabienne Villani, et d'autres encore. Les textes sont souvent accompagnés de propositions d'écriture directement utilisables dans les classes. Enfin, comme à chaque livraison, Patrick Joquel tente de constituer une bibliothèque idéale à partir de ses lectures plurielles.

Repères : Georges Cathalo : Sous la ramée des mots. Editions Henry (Jean Le Boël - 74 route de Wailly Le Bahot - 62180 Verton contact@editionshenry.com). 48 p. 8€.

Rappel : Le poète Christophe Jubien anime La route inconnue, sur Radio GrandCiel. L'invité vedette de la dernière émission est Christian Bulting. On y écoute également la chronique de Claude Vercey qui porte cette semaine sur Milène Tournier, comme l'I.D n° 893 de notre site.

N°6 : Rêves, cairns et noirs délits

Claude Vercey, Georges Cathalo — 2020-05-25T05:00:00Z

L'attention que porte Georges Cathalo aux œuvres d'autrui, et dont témoignent on ne peut plus éloquemment et depuis 6 mois ces Intercalaires, ne doit pas faire oublier une œuvre personnelle, qu'il développe à travers de nombreuses publications. L'émission La Route inconnue, du 27 mars au 3 avril, encore disponible podcast ici, où Christophe Jubien lui donne la parole à propos de : La cendre de nos jours, plaquette publiée en complément de la revue A l'Index, nous le rappelle fort à propos.

Notons dans cette même émission, la chronique de Jean-Claude Touzeil, qui salue la mémoire de Guy Chaty ( 1934 - 2020), celles de Jacques Morin et de Louis Dubost – celle-ci interrogeant la thématique du Courage, dont il est également question, sur un mode certes moins polémique, dans les présentes Intercalaires – ces deux dernières interventions rappelant que la revue Décharge est partenaire de La route inconnue. (C.V )

Georges Cathalo : Intercalaire n° 6

Richard Taillefer : Où vont les rêves quand la nuit tombe ? (Gros Textes, coll. La Petite Porte), 84 pages, 7 euros – Fontfourane – 05380 Châteauroux-les-Alpes ou gros.textes@laposte.net .

En parallèle à une vie professionnelle très dense, Richard Taillefer avait eu, de 1980 à 2000, une vie poétique militante prenante. Il a dirigé la revue Poésimage et l'association PoéVie où il avait su fédérer de solides amitiés autour de quelques fortes personnalités, ceux qu'il nomme ici « mes sublimes déserteurs », disparus mais pas oubliés (Jean Dauby, André Laude, Yves Martin,…). À la retraite depuis quelques années, il renoue avec la poésie et, l'âge venant, une sereine sagesse est venue se greffer à la fougue militante. Ses voyages ont laissé des traces lisibles dans quelques poèmes portraits : Lampedusa, Le berger, La Dame de la gare de l'Est,… « J'essaie de tenir à jour/ Mon carnet de voyage » écrit-il, un carnet qui devient un émouvant livre de vie dans lequel la ferveur demeure intacte. « Je ne fais que passer », un peu comme ce temps qui l'obsède et qui revient sous différentes formes au fil des pages de ce recueil dont on signalera la belle réalisation matérielle que parenthèsent deux illustrations de Patrick Lipski.

Nouveaux Délits N°66, n.p. (52 pages), 9 euros le numéro port compris ou 32 euros pour 4 numéros – Létou, 46330 Saint-Cirq-Lapopie ou nouveauxdelits@orange.fr .

À lire chaque nouvelle livraison de Nouveaux Délits, on se demande toujours comment Cathy Garcia s'y prend pour trouver des auteurs originaux et peu lus qui changent du ronron de bien des revues. Fidèle au découpage habituel de sa publication, elle fait se succéder des univers poétiques très différents au fil d'une dizaine de pages afin que le lecteur se fasse une idée précise de chaque auteur. Placé sous un édito de choc intitulé « Le miroir du virus », ces pages d'une brûlante actualité se gravent dans la mémoire. Sinon, que des découvertes, à commencer par Christophe Salus, poète autodidacte marginal dont le parcours rappelle fortement celui du sublime Thierry Metz. On rencontre ensuite Philippe Labaune avec de longs poèmes élégiaques. Les proses poétiques de Jean-Louis Millet permettent de belles rencontres comme celles de Nicolas Kutovitch dans une déambulation édifiante. L'invitation à cette entreprise de décontamination mentale se place sous le sceau de l'humour puisque le bulletin d'abonnement en fin d'ouvrage se livre « masqué et ganté comme il se doit »…

Jean-Claude Tardif : Noir suivi de Métamorphose du corps noir (Éditinter éd., 2020), 68 pages, 14 euros – 6 square Chopin, BP 15 - 91450 Soisy-sur-Seine ou editinter@free.fr .

Le contraste est de mise avec cette élégante plaquette sur papier glacé : d'une part des textes aérés sur de grandes pages blanches et d'autre part les peintures à dominante noire de Jean-Michel Marchetti. Ces brefs poèmes éclatés rappellent que « le noir / n'est pas la nuit » tout comme le blanc n'est pas le jour. Aubes et crépuscules se succèdent dans une alternance circadienne. « Le noir / condense le jour//et/ ses autres couleurs » écrit Tardif car c'est ce noir qui fait peur et renvoie souvent aux terreurs de l'enfance, ce noir désormais apprivoisé. En 2° partie du livre, un long poème déroule son corps noir dans un mouvement souple autour d'incises avec des irisations et des teintes imprévues. Et si peut-être, ce noir-là était « l'envers de la couleur / celle qui suit le geste / le présage » comme ce que l'on peut apprécier dans les œuvres de Saura et de Soulages ici évoquées. On en profitera pour revisiter les œuvres picturales des artistes du noir et pour relire Noir, Histoire d'une couleur, de Michel Pastoureau, le dédicataire de ce recueil.

Cairns N°26, 60 pages, 9 euros – 5 traverse de l'orée du bois – 06370 Mouans-Sartoux ou patrickjoquel@orange.fr .

Avec ses deux numéros annuels, Patrick Joquel a trouvé son rythme de croisière même si cette année les évènements mondiaux ont bousculé le protocole. De plus, avec ce thème du courage choisi l'an dernier par les responsables du Printemps des Poètes, on est plongé directement au cœur du réacteur ! Comme toujours, les poèmes retenus autour du thème sont courts et variés et s'inscrivent dans ce qu'écrit Joquel dans son édito : « on ose un courage / un équilibre au fil du vide ». Oui, c'est bien ça : « Avancer/ Construire/ Choisir / Prendre le risque d'être responsable de ce qui nous arrive » (Flora Delalande). De nombreux textes que l'on lira ici semblent déjà prémonitoires de ce qui allait se passer au début de 2020. « Le monde ne tourne plus rond / depuis que l'on empêche les rêveurs / de rêver/ Tout va trop vite » (Lydia Padellec). On pourrait à volonté relever de nombreux autres écrits comme ceux de Jean-Claude Touzeil, Fabrice Marzuolo, Marilyse Leroux ou Kevin Broda. Des propositions de prolongements d'écritures sont proposées par Joquel qui n'oublie pas de composer sa « bibliothèque idéale » en fin de livraison.

Repères : La thématique du Courage, rappelée ci-dessus à propos de la revue Cairn, a été fortement commentée, discutée, voire mise en question, dans quelques-unes des contributions publiées sur le site. En dernier lieu : par Liliane Reynal (le 25 avril). Précédemment, lire le poème d' Isabelle Alentour (du 3 avril) et dans le Courrier des lecteurs du 27 mars , sans oublier la mise au point de Jean-Yves Reuzeau, à propos de l'anthologie Nous, avec le poème pour seul courage , dont l'I.D n° 863 : Y aurait-il du courage à écrire un poème ? avait rendu compte ?
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I.D n° 836 : Grandeur du minuscule

Claude Vercey — 2019-08-15T13:00:00Z

De ces Chroniques incertaines, de Patricia Castex Menier, aux éditions Petra ( où les quatre collections animées depuis 2016 par Jeanine Baude, sous le même signe des Pierres écrites, retiennent régulièrement notre intérêt, illustrent l'émergence, qu'il faudra bien un jour ou l'autre commenter de plus près, de nouveaux acteurs dans l'activité éditoriale autour de la création poétique), nous avions eu un avant-goût grâce au numéro spécial n° 34 d'A l'Index, que Jean-Claude Tardif dédiait intégralement à cette auteure. Rendant compte de cette publication particulièrement opportune, j'avais eu alors l'occasion de faire le point sur ce que je savais de Patricia Castex Menier, depuis Flandre, modeste Herbes folles au Dé bleu, la première expression publique de cette poète, à ma connaissance. On se reportera à ce Repérage du 17 septembre 2017.

Sont-elles si incertaines, ces Chroniques ? Certainement pas dans leur propos, ni par leur écriture, alerte et précise. Incertaines peut-être par le fil un peu lâche qui les relient ? Pas moins au bout du compte qu'ordinairement les poèmes d'un recueil, et qui n'est autre que le fil des jours : autant carnet de bord où se succèdent notations et réflexions, que poèmes en prose. Et pour citer la poète elle-même : Tous ces mots finalement pour ne dire qu'une seule chose, le désir du poème, du poème pauvre.

Le rapprochement qu'impose l'auteure est celui d'avec les activités de l'enfant qui s'amuse : pour dans la vie prendre au sérieux l'anodin, s'émerveiller de l'inutile, et jouer ainsi jusqu'au bout – un, deux, trois, soleil – à l'éternité. Ce qui la conduit à se tenir sur la rive de l'anodin ou de l'essentiel, du familier ou de l'inattendu, de l'inconnu ou de l'oublié. Sa posture ? Non pas l'affût, mais l'accueil. Ainsi au fil des jours et des pages, accueille-t-elle six pots de géraniums abandonnés dans la cour, mais aussi les pigeons ou le chant de l'oiseau invisible ( un merle peut-être ?), le cliché que représente un soleil couchant, le jaune d'un œuf au plat. On serait tenté (avec un rien d'amusement complice) de placer ces Chroniques aux antipodes des Dernières nouvelles d'Ulysse données naguère par Werner Lambersy : on ne peut pas vivre toujours dans la noirceur et le tumulte, commente-elle : Pour aujourd'hui j'ai ma dose de massacres, de trahisons, d'humanité piégée dans son propre cul-de sac. Chroniques incertaines ou dernières nouvelles de Pénélope ?

Dans le poème que je reproduis ci-dessous comme exemple, la question posée semble résumer le sens de la démarche : les vies miniatures nous concernent-elles ? Et c'est bien à cela que s'efforce Patricia Castex Menier : à ne pas confondre le petit et le lointain, à demeurer attentive à la vie modeste, à ce qu'on néglige d'ordinaire, à ce qui ne compte pas quand bien même il se tient sous nos yeux. Car un moineau blessé ne pleure pas. Aujourd'hui, décide-elle dans un poème précédent, sa curiosité se portera aux ressources vives qu'offrent l'humilité des choses, la patience des plantes et des pierres, le passage brouillon des bêtes.

Un moineau blessé ne pleure pas. C'est peut-être pour cela que nous sommes si peu à nous attarder, nous passons devant l'évènement, le drame bientôt est derrière nous. Une question de dimension. Les vies miniatures nous concernent-elles ? Nous avons si souvent tendance à confondre le petit et le lointain. A moins d'être un enfant, aussitôt à genoux, dans la panique du cœur. A moins de n'avoir pas grandi nous-mêmes, d'être encore et à jamais justement des enfants ; remontent alors les urgences oubliées : lâcher la main raisonnable qui nous entraîne, faire des nôtres un nid maladroit, chercher une boîte à tapisser de feuilles, de tissu ou de coton. Un moineau blessé ne vole plus. Il est à terre. Et si nous le quittons pour lever les yeux, que voyons-nous d'autre que le ciel qui semble descendre pour l'ensevelir, et notre enfance avec lui ?

Repères : Patricia Castex Menier : Chroniques incertaines. Editions Petra (12 rue de la Réunion – 75020 Paris). 100 p. 12€.

De la même auteure : C'est si simple un poème. Editions Pippa (6 rue Le Goff – 75005 Paris) 82 p. 15€.

A l'Index n° 34 : Patricia Castex Menier

Claude Vercey — 2017-09-17T05:00:00Z

Je lis cette poète depuis Flandre, la première plaquette, minuscule, ronéotée parmi les Herbes folles de la première époque du Dé bleu ; et j'ai en juin dernier rendu compte ici-même, c'était l'I.D n° 695, de son dernier livre : Soleil sonore, paru aux Ateliers Vincent Rougier. Combien en conséquence me paraît légitime qu'une revue consacre l'intégralité d'une de ses livraisons à Patricia Castex Menier ! Puis, sitôt la réalisation accomplie, et le numéro 34 d'A l'Index entre les mains, de m'étonner que personne n'en ait pris l'initiative avant Jean-Claude Tardif.

Fort de ses 124 pages, les Mots du silence, - titre qui fait écho à l'assertion de Patricia Castex Menier : Ce que je sais surtout, c'est que le poème naît du silence et y retourne lorsqu'il est achevé -, suit l'ordonnancement classique pour ce genre d'ouvrage de synthèse et d'hommages : importants inédits en ouverture, puis un entretien de l'auteur avec l'animateur de la revue, des contributions admiratives et amicales enfin, de Jean-Marie Barnaud à Jean-Pierre Siméon, en passant par celles de Jeanine Baude, Jean-Claude Bologne, Danièle Le Corre, Pierre Dhainaut, Alain Freixe, Werner Lambersy, Jean Le Boël, Jeanine Salesse (oui, c'est l'ordre alphabétique qui a été choisi ) ; et je n'aurai garde d'oublier que les écrits s'accompagnent de reproductions en noir et blanc de Fusains, gravures et monotypes, dus à Marie Alloy, Jacques Bibonne et Maria Desmée.

Les poèmes sont extraits de trois ensembles inédits, dont Chroniques incertaines en prose – fait assez rare pour cette auteure, et qu'elle commentera à la suite – et Instantanés, où Patricia Castex Menier retrouve la versification qui lui est familière, où le premier vers n'est qu'un seul mot :

On
a reposé le galet.

C'est
un regret.

Il avait
une forme de cœur imparfait

Mais,
après tout, comme tous les cœurs.

L'entretien avec Jean-Claude Tardif est assez curieux, l'interviewée se dérobant à plusieurs reprises : Je ne sais pas répondre à la question, ou se reprenant : En ce qui me concerne, restons modeste. A ce jeu, se dessine une personnalité toute de retenue, poète par intermittence, dira-t-elle. Néanmoins, dans le feu de la parole, et en dépit du parti-pris de se garder de déclarations trop intempestives : - Bref, je n'ai pas grand chose à dire là-dessus -, on retiendra ce passage :

Ecrire, c'est d'abord être dans l'accueil, cela passe par le regard, l'écoute, une façon de se sentir disponible au monde, à l'autre, et de recevoir ce qu'il a à nous offrir ; alors les mots arrivent, portés par l'émotion (jubilatoire ou douloureuse), certains feront long feu, d'autres subsisteront. C'est ainsi que naît le poème ; ensuite, au travail ! Au travail d'écriture, dont la part la plus importante, en tout cas je le voudrais en ce qui me concerne, consiste à utiliser le mot juste, et rien que celui-là, par respect envers ce qui a déclenché la nécessité d'écrire.

Et de conclure, en un mouvement de retrait caractéristique (en aurait-elle trop dit ?) :

En fait, je n'ai pas de grandes idées, pas d'imagination, et encore moins de théorie.

Repères : Patricia Castex Menier : Les Mots du silence. Revue A l'Index n° 34. 124 p. 17€

L'auteure a publié chez de nombreux éditeurs : fréquemment aux éditions Cheyne ; et récemment aux éditions Rougier V., Al Manar, L'Amourier, La Porte, Temsing et Henry.

Décharge 160 avait donné à lire de Patricia Castex Menier : Deux suites en mineur (n° 1 & n° 4), suivi d'une lecture de Passage avec les voix (paru aux éditions du Cygne) par Claude Vercey. Le hasard faisait suivre ce dossier d'une nouvelle de Jean-Claude Tardif : A plus d'un titre.