I.D n° 611 : Bukowski et Wittgenstein

Claude Vercey — 2016-01-08T05:30:00Z

An nouveau, voix nouvelle : celle de Sammy Sapin, poète lyonnais d'une trentaine d'années, qui se range lui-même parmi les admirateurs de Greg Damon et de Simon Allonneau ( de Jean-Michel Aulas aussi, sur un tout autre plan), mais dont il s'écarte notablement quant au parti-pris de l'écriture, si j'en crois le manuscrit inédit, ambitieux, qu'il me fait parvenir, Deux frères : pas moins que Bukowski et Wittgenstein évoqués à travers un montage en parallèle de leur vie et de leur œuvre, un double récit mené en vers narratifs d'une belle efficacité. On en jugera ci-après.

Ce qui retient également l'attention, c'est l'ouverture de Sammy Sapin à d'autres poètes, à travers le site Cerumen où il tend à prouver que la poésie se fait par l'oreille. Démonstration à travers l'écoute de quatorze poètes, dont Charles Pennequin, Jean-Jacques Marembert, Patrice Maltaverne, Julien Boutreux, Laurent Bouisset, Murièle Modely - et Sammy Sapin lui-même.

Deux frères (extrait)

Bukowski vécut
ses années d'errance
comme les vit un presque clochard.
Il fit la connaissance de nombreuses épaves
humaines.
Il lui apparut vite que ses compagnons d'infortune
n'étaient ni pires
ni meilleurs
que les autres hommes, mais qu'ils n'avaient
simplement
pas réussi
dans la vie.

Wittgenstein ne se faisait pas d'illusions
sur sa force de caractère :
« Il est bien plus difficile d'accepter la pauvreté volontairement
si vous devez être pauvre
que si vous pouvez aussi être riche »,
affirmait-il.

Le père de Bukowski mourut.
Bukowski se rendit à l'enterrement, et la nouvelle
copine de son père trouva
qu'il existait entre le père et le fils
une ressemblance extraordinaire,
surnaturelle, à tel point
qu'elle coucha
le soir même
avec Charles.
Le lendemain, elle demanda ce qu'il s'était passé :
Bukowski lui répondit : rien.
Mais elle sentit du sperme
dégouliner le long de ses cuisses.
– Nous avons baisé, hein, demanda-t-elle.
Bukowski dut reconnaître que oui.

Après la première guerre et la parution de son
œuvre majeure, le
Tractatus,
Wittgenstein ne s'intéressa plus
à la philosophie
pendant dix années
que l'on nomma
plus tard
les années perdues.

Repères : Cérumen s'écoute sur http://lecerumen.blogspot.fr/. Consulter également le site de Sammy Sapin : Le Roi de la forêt.

Sur Gilles Allonneau : voir I.D n° 563 : La Vie en vrai ; et sur Grégoire Damon, le billet de Repérage : Grégoire Damon en mode épique.

Voix nouvelles : Précédemment, et pour les plus récentes repérées sur Le Magnum : celles d'Ariel Spiegler (I.D n° 609), d'Igor Quézel-Perron (I.D n° 608) de Le Golvan (I.D n° 604), Sylvain Guillaumet (I.D n° 602), Fabien Pio (I.D n° 599). Sans oublier celles présentées chaque trimestre dans le Choix de la revue Décharge.

I.D n° 578 : De la beauté entre les dents

Claude Vercey — 2015-08-17T05:00:00Z

Populaire, urbaine, masculine. Telle définira-t-on à grands traits la poésie que propose Grégoire Damon dans d'origine (pas de majuscule, non), au Pédalo ivre. Deux titres, publiés quasi simultanément, avaient naguère délimité son territoire : Mon vrai boulot, au Pédalo ivre déjà, et Danse de Saint-Gilles suivi de Minera, polder n° 159. Évoquant ces deux ouvrages dans l'I.D n° 467, je les plaçais sous le patronage de Blaise Cendrars et de Daniel Biga. Pour situer d'origine, j'évoquerais plutôt Charles Bukowski, à l'ombre parfois encombrante.

Dans ce troisième livre, Grégoire Damon impose sa tchatche, en une poésie qui paraît être la poursuite maîtrisée et rythmée - allitérations et rimes intérieures - de la conversation de bistrot entre mecs - potes, poètes et paumés -

bons
à rien primés dans tous les festivals
au salon international
de la déprime saisonnière

C'est dans un décor spleenétique de rade - rock, bocks et quelques seringues – que s'exprime le mieux cette poésie, tour à tour déprimante et exaltée, en un adieu prolongé à l'adolescence quittée à regrets :

jamais pu jamais su extirper assez de nègre en moi pour que ça danse directement de bouche à hanches sans gras
sans plat sans interférences.

Volontiers cynique, désabusée quand elle se tourne contre son auteur ou ses semblables, elle demeure généreuse dans l'évocation des plus démunis : tarés et ratés, cloches qu'on croise à la bibliothèque de L ...

hommes barbus
couleur viande fumée
dans le sas des toilettes du rez de chaussée
avec des mains violettes
trois manteaux les uns sur les autres
quelle que soit la saison
et un sac
coincés par un genou contre le cache-tuyau

et vers lesquels le narrateur est entraîné par une sincère empathie, comme chacun devait l'être, qui se prétend de gauche.

La vérité de cette poésie se joue dans la tension entre le dégueulasse ( le rance, le dégueulis du ciel blême) et la fleur (les piafs, les symphonies de Mozart) ; et le poète est celui qui, envers et contre tout, dit oui à la / vie / à la fiente, celui qui

à fond de fange
finit quand même
par remonter
de la beauté entre les dents

Repères : Grégoire Damon : d'origine – Éditions du Pédalo ivre (Maison des passages – 44 rue St Georges – 69005 – Lyon) 88 p. 10€.
Jacques Morin a rendu compte de ce livre dans les Dias de Décharge 165 : « Grégoire Damon est assez déconcertant … » voir p. 120 .

Du même auteur : Danse de Saint-Gilles suivi de Minera, polder n° 159. 6€, à l'adresse de la revue. Préface de Thomas Vinau. Abonnement à Polder : 20€ / an, soit 4 titres. Lire l'I.D n° 467 & 467 bis : Coup double pour Grégoire Damon.

Chez le même éditeur : La vie est trop vraie de Simon Allonneau (voir l'I.D n° 563) ; et à propos du Pédalo ivre, la note de Jacques Morin dans les Repérages .