Décharge

Voix nouvelle : Isabelle Garreau

Claude Vercey — 2022-03-31T05:00:00Z

Désinvolte, impertinente. Et une notable gourmandise pour les mots rares, qu'elle aime faire ronfler dans leurs trois ou quatre syllabes sonores. Intrigante donc, suffisamment pour que soit prise en compte cette République du fragment, manuscrit inédit que m'adresse Isabelle Garreau, dont la seule référence jusqu'à présent était la publication de quelques poèmes extraits d'un premier recueil : Manière noire dans la belle revue Voix d'Encre n° 64, en attendant que quelques autres prochainement viennent au jour parmi les Nouveaux Délits et dans Verso.

Par quelles voies nous arrivent ces auteurs nouveaux ? Dans la lettre de présentation qui accompagnait son recueil, Isabelle Garreau donne quelques clés, trace son propre itinéraire :

Grâce aux Salades de Christian Degoutte dans Verso j'ai découvert Décharge. Puis, dans Nouveaux Délits de Cathy Garcia Canalès, j'ai savouré la poésie de Gorguine Valougeorgis dont l'humour et l'humanité m'ont séduite, et c'est ainsi que j'ai rencontré Polder. Ensuite, ce fut Louise Moaty et sa voix d'écorchée.

Deux poèmes extraits de République du fragment d'Isabelle Garreau :

Boustrophédon de soie

C'est merveille que ce grand linge palpitant frémissant de ses franges
Pénélope reste muette face à tant de candeur
Relique inachevée de notre trésor, le linceul d'apparat ne saurait être porté

Il repose, se décompose et se recompose dans la fébrilité de doigts nocturnes
effiloché pour toujours il accueille le silence dans les replis du récit
Acquiert une existence par sa non-finitude
muette chanson de toile

La navette va et vient dans ce boustrophédon de soie
la trame se dévide
seule reste la chaîne
et ses rets de silence

Puis le fil repasse et la blancheur cycladique
tisse un nouveau chemin
qui naît et se consume

Ouvrage infiniment disponible

Contre-point salutaire à la logorrhée des hâbleurs, des patriotes, des servantes traîtresses, de l'épopée et du roman national

Scories des corps

les ongles ont une existence autonome organique et minérale
objets d'autophagie facile on se résout rarement à les jeter

mais on ne mange pas les cheveux abandonnés à la mollesse des nids

ni les mues bien sensibles quand le corps laisse un sillage de croûtes blanches
au creux des draps
craquelures en forme d'homme ou de femme

cartilages hippocampes dans les tubes à essai où végètent ces appendices

Repères : Dernière Voix nouvelle présentée dans cette rubrique : Muriel Denis. Précédemment : Nathanaëlle Quoiriez, Tom Saja, Alexandre Bonnet-Terril, Matthieu Lorin, Myette Ronday, Anaïs Escot. Et lire aussi : Sandra Lillo (in Les Indispensables de Jacmo du 13 novembre ) .

La rubrique le Choix de Décharge dans la revue est aussi largement ouverte aux Voix nouvelles . Dans la dernière livraison (n° 193) : Julie Cayeux, Franck Bouyssou, Alain Brissiaud, Matthieu Lorin, Frédéric Teillard, Aline Recoura, Jérôme Godfroy, Arthur Fousse, Elisabeth Rossé, Pierre Melandez. On se procure ce numéro contre 8€ à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

Mieux, pour ne rien rater, on s'abonne. Tout renseignement sur l'onglet S'abonner : ici.

I.D n° 968 : Le Paris retrouvé d'Hope Mirrless

Claude Vercey — 2021-12-21T06:00:00Z

Quelle est cette intruse qui s'est depuis peu glissée dans la collection Poésie magique des éditions des Belles Lettres, entre les Lettres d'amour à quelques-unes de Dylan Thomas et les Feuilles d'herbe de Walt Whitman ? Une place de choix, et méritée comme on le découvrira, pour cette Hope Mirrless (déjà, avec ses redoublements de lettres, qu'il a fallu que je m'y reprenne à plusieurs fois pour écrire correctement son nom), et son poème Paris. Peu de chance en vérité que cette publication ait été portée à ma connaissance si la traductrice n'avait été Louise Moaty (mais oui, l'auteure d'A la Métamorphose – n° 188 de la collection Polder) grâce au travail de laquelle, de traduction non seulement mais d'un époustouflant appareil critique, présentation et commentaires, je vais doctement pérorer sur ce poème vieux d'un siècle, oublié puis remis en circulation en 2007 en Angleterre, salué depuis lors comme un chef-d'œuvre perdu du modernisme .

Qualifiée d'astre marginal du Bloomsbury Group, Hope Mirrlees est en effet assez proche de Virginia Woolf qui la décrit comme une jeune femme très volontaire, irritable et malveillante, d'une élégance et d'une beauté plutôt tapageuse. Et ce sont les Woolf, Virginia et Léonard, qui en 1920, impriment eux-mêmes, sur la presse qu'ils ont installée sur la table de leur salle à manger (j'aime cette précision, qui rappelle des aventures éditoriales plus récentes) les 175 exemplaires de Paris, dont il me sera difficile de reproduire ici la mise en page (on s'en fera une plus juste idée en se reportant sur la photographie qui illustre l'article).

Au lendemain de la première guerre mondiale, Hope Mirrless se plonge au printemps 1919 dans l'ébullition artistique et intellectuelle de Paris. Dans le poème qui en surgit, il s'agit pour la poète de saisir et de rendre dans sa globalité (c'est le sens du premier vers : Je veux une holophrase, en référence, selon notre guide Louise Moaty, aux théories de Jane Harrison, son amante, qui l'accompagne dans ses déambulations à travers rues et avenues) l'atmosphère de la ville, mais aussi de se mettre à l'unisson de la révolution poétique qui a lieu sur le continent, et à laquelle le deuxième vers : NORD-SUD, ainsi écrit, en lettres majuscules, évoquant autant le métro par lequel commence la flânerie parisienne que la revue de Pierre Reverdy, rend hommage. Et on ne peut rétrospectivement que rapprocher Paris d'Hope Mirrless, ses juxtapositions et ses collages, du poème de Guillaume Apollinaire : Zone, écrit quant à lui dès avant que la guerre vienne bousculer les certitudes du XIXᵉ siècle :

Taxis,
Taxis,
Taxis,

Ils grincent et miaulent et râlent
comme un millier de matous en rut.

Les putains sont des lionnes en quête de viande divine ;

Un padre anglais se bat contre le Moulin Rouge :

Croches et doubles ont la peau noire et s'agitent en syncopes indécentes.

Si on y trouve encore les signes criants de la modernité, mais aussi la permanence d'un Paris historique, d'autres inquiètent, à la sortie d'une épreuve longue de quatre ans et dont subsistent les cicatrices :

Des Poilus bleu Wedgwood aux ballots terre de Sienne campent autour du sphinx gris des Tuileries [1]

Les troupes sont anéanties
la scène est remplie de cadavres [...]

Jamais jamais la Marne de nouveau
ne coulera entre des rives heureuses

Sont également notées l'agitation ouvrière du 1er mai (où il n'y a pas de muguet – phrase scandaleusement transcrite lettre à lettre dans la verticalité ) et la présence du Président Wilson venu à l'occasion de la Conférence de la Paix :

Le Président Wilson sourit large comme un chien et court à travers la ville en flairant, plaisir innocent, l'urine diluvienne de Gargantua.

Paris d'Hope Mirrless se tient ainsi entre deux mondes, entre deux siècles, au moment d'un basculement dont la poète a su saisir, souvent avec humour dans l'expression (Le Président de la République est couché près de sa femme, et peut-être à ce moment précis …) comme dans les jeux typographiques, en ce renouveau de printemps 1919, les indices précurseurs. Saisissons quant à nous l'occasion de mettre ce texte à sa juste place dans l'histoire des sensibilités et de la poésie grâce à ce riche (aurais-je oublié de signaler les nombreuses photographies d'époque qui l'accompagnent ?) et remarquable ouvrage que nous offrent Louise Moaty et les éditions des Belles Lettres.

[1] – en italiques, des mots écrits en français dans la version originale.

Repères : Hope Mirrless : Paris. Présentation, traduction et notes de Louise Moaty. Ed. Les Belles Lettres ( 95 Bd Raspail – 75006 Paris) 90 p. 19€.

Rappel : De Louise Moaty : A la métamorphose. Polder 188 – 6€ à l'adresse de Décharge ( 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) et à la Boutique ouverte sur notre site : ici.
Également : Louise Moaty, associée à Raphaël Meltz, est scénariste de la BD de Simon Roussin : Des vivants (Ed. 2024).

Les survivants étaient sur la place

Claude Vercey — 2021-10-30T05:00:00Z

(Un mot d'explication, comme promis dans la première partie (ici) de cette chronique, et pourquoi je ne rencontrai point l'auteure d'A la Métamorphose (Polder n° 188) Louise Moaty)

Car sur le coup des six heures de l'après-midi, les esprits s'échauffaient, non sur le Marché même, mais aux portes. Il était prévu, et annoncé, que le pass sanitaire était nécessaire, mais aucunement qu'il y aurait un quota de visiteurs à respecter. Si bien que les entrées en fin d'après-midi furent bloquées ((Entendu) :« Laissez-moi entrer, j'ai mes livres à l'intérieur ! »), et l'on ne pénétrait dès lors qu'au compte-goutte, au fur et à mesure des sorties. Il y a quand même quelque chose de réjouissant quant à penser que la poésie puisse provoquer un début d'émeute. Et c'est peut-être grâce à ma sortie que Louise Moaty ait pu se glisser à l'intérieur de l'enceinte.

Il est toujours risqué à se livrer à ce genre d'exercice de récapitulation (je passe sur les vieilles connaissances, amies et amis revus, ils me pardonneront) : je n'aurai pas nommé tout un chacun ou chacune, je pense par exemple à ceux auxquels récemment j'ai consacré un I.D : Estelle Fenzy par exemple (I.D n° 948), et Patrick Dubost (I.D n° 960), Pierre Tilman (I.D n° 949), Natyot (I.D n° 959), et à d'autres : au vol, encore, Emanuel Campo si présent sur le stand de La Boucherie littéraire, et Geneviève Peigné, Dominique Sampiero, Jean-Marc Barrier (la direction de La Tête à l'envers lui paraît promise : l'acceptera-t-il ?)… bon j'arrête : il y aura peut-être des séances de rattrapages à l'occasion de mise en lignes de quelques photographies supplémentaires, faites au long des allées …

Et à l'année prochaine !, entend-on. Mais non, si ça se passe bien, ce sera dans six mois : Juin 2022 … ! Allez, j'espère...

(- " Ah Vous partez déjà ? Vous ne restez pas pour la table ronde ?
– … ?
– Demain dimanche : À quoi bon les revues ?
– Ben non. C'est normal : ça ne fait jamais que 40 ans que Décharge existe... De toute façon, comme en ces occasions on ne parle que finances et subventionnement, sur le sujet nous n'avons rien à dire : nos comptes sont équilibrés et voilà bien longtemps que nous n'avons pas tendu notre sébile.")

Repères : Pour ceux qui n'ont pu être présents : on s'abonne à Décharge comme à Polder à l'adresse de la revue (11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) et par paypal : cliquer sur l'onglet S'abonner de notre site : ici.

Les survivants étaient sur la place

Claude Vercey — 2021-10-28T05:00:00Z

Ils n'en revenaient pas : pensez, depuis deux ans et demi, ils ne s'étaient pas rencontrés. Alors, on s'en souvient (ou l'on se reportera au compte rendu du 13 juin 2019), ils tenaient pour catastrophique l'obligation de démonter des stands d'éditeurs pour laisser la place (plus exactement : le parvis) à la concentration des pèlerins en partance pour Chartres : on n'en était pas à considérer à sa juste mesure ce contre-temps en comparaison avec ce qui allait suivre et bouleverserait notre vie quotidienne, ces rencontres annuelles, accessoirement.

Remarquez que ce Marché 2021 ne fut non plus de tout repos puisque durant la première nuit, il essuya la tempête qui arracha les protections des stands placés en périphérie de la place, noyant les livres exposés de certains éditeurs. C'était le sujet de conversation privilégiée en ce samedi 23 octobre, lorsque j'arrivai sur la Place Saint-Sulpice. Et me dirigeai vers le stand 513 où les éditions de la Boucherie Littéraire accueillaient nos productions, tout comme elles accueillaient les éditions Lurlure et celles des Lisières, représentés par leurs animateurs respectifs Emmanuel Caroux et Maud Leroy . Le Boucher Littéraire en chef Antoine Gallardo était, comme annoncé, absent, - devant passer non sur le billot mais sur le billard, et c'était Sophie Racine, son administratrice, qui fort agréablement officiait.

Jacques Morin m'ayant rejoint, il était temps de se diriger vers le Café du Métro, c'est une sorte de rite, où nous rejoignirent comme à l'habitude Jeanine Salesse (une pensée pour notre amie absente Luce Guilbaud), et aussi pour l'occasion le larron Thierry Pérémarti qui repartait le lendemain pour le Texas (Oui, c'est bien à ce même Pérémarti que je dois d'avoir lancé la thématique des Poètes français du monde pour les prochaines Ruminations – 1ère partie à paraître dans Décharge 192, en décembre. Et puisque je lève ce lièvre, notez que je rencontrai dans la journée deux autres contributeurs à ces Ruminations : Jacques Merceron et Arnaud Talhouarn).

Bien d'autres rencontres au cours de la journée, ce qui me réjouit car tel est bien le but principal de la journée, davantage que de vendre des revues ou des polders (que les auteurs me pardonnent !) : mettre enfin un visage sur ce qui restait jusqu'alors une écriture est un plaisir et ainsi fis-je connaissance avec des Voix nouvelles, repérées tant sur le site que dans la revue (le Choix de Décharge … voir aussi l'article du 24 octobre, signé de Jacmo) : Anaïs Escot, Aline Recoura, Gracia Bejjani, accompagnée pour cette dernière par Milène Tournier, une valeur sûre désormais de la jeune génération (cf : I.D n° 951). Et aussi, puisque j'en suis aux auteur(e)s de Polder, Orianne Papin, Thierry Radière et Léon Bralda. Et Liliane Reynal, j'oubliais (polder n° 123) que je revoyais après 30 ans ! Un mal de dos m'a privé de la venue de Georges Oucif (futur polder, n° 191, allez c'est dit !), le covid (cas contact), de Jérôme Nalet. Quant à Louise Moaty, nous nous ratâmes, alors que nous étions l'un et l'autre sur la place. Cela mérite un mot d'explication.

Que je vous donnerai dans la seconde partie de la chronique. A suivre (ici).

Louise Moaty, une écriture-monde

Claude Vercey — 2021-02-12T06:00:00Z

Le lundi, à Libé (le site), c'est poésie. Et ce lundi 7 février, Guillaume Lecaplain mettait à l'honneur le polder A la Métamorphose, de Louise Moaty. Saluons le travail de promotion de ce critique à l'endroit de la poésie qui s'écrit aujourd'hui et qui demeure peu connue, y compris de ses amis et collègues comme lui-même le regrette, et l'attention qu'il porte à notre collection : rappelons son intérêt marqué naguère (le 13 décembre 2019 exactement, pour ce qui est de la reproduction de son article en Repérage) pour Poèmes d'époque, de Milène Tournier (polder n° 184, poète qui indéniablement compte aujourd'hui, dont entre autres signes indicateurs je relevais récemment la présence, dans l'anthologie-bilan : le Désir en nous comme un défi au monde, au Castor astral (cf : I.D n° 910).

Mais laissons la parole à Guillaume Lecaplain, qui intitule son article « plexus faisceaux lunule », renvoyant ainsi au poème qu'il cite à la fin de son article :

Ce lundi, la découverte de l'écriture-monde de Louise Moaty.

« Décrire écrire crier je veux dire rire /crisser il faut vivre ivre rivée /à des miracles ». Bienvenue dans l'écriture de Louise Moaty. La metteuse en scène née en 1978 vient de publier son premier recueil, une cinquantaine de pages qui donnent à lire une nouvelle voix singulière et hypnotique.

Le titre du petit livre, A la métamorphose, est une citation de son dernier poème. Mais il peut aussi s'entendre comme un toast porté par la poète : trinquons donc à la métamorphose, à celle qui détricote le langage et les corps, qui fait du cœur une « caverne où bat le gong », qui transforme les paroles en musique et la poésie en tissage, comme justement l'évoque le dernier texte qui fait aussi allusion à la Dame à la licorne. « Je veux tisser comme elle /ses paroles – une heure avant le jour /comme elle /la beauté – à son seul désir ». Louise Moaty propose ici une poésie « ivre » du pouvoir de l'écriture, qui fait part d'un appétit de tout nommer et d'englober le monde entier : « je suis tout l'univers ».

Suit un poème du recueil : je vous laisse le découvrir, page 31 du recueil ou sur le site de Libération : ici.

– Repères : Louise Moaty : A la métamorphose. Préface d'Isabelle Baladine Howald. Polder n° 188 : 6€ à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

Pour être parmi les premiers lecteurs des jeunes poètes d'aujourd'hui, on s'abonne à la collection Polder à l'adresse de Décharge ou par paypal : ici.

Une parole sauvage qui dit ce que l'on veut taire

Claude Vercey — 2021-01-17T06:00:00Z

Philippe Milbergue nous gâte : il ne lui a pas suffi de porter une appréciation sur le livre, paru cet automne dans la collection Polder (n° 188) : A la métamorphose, de Louise Moaty, il offre en préambule sur le site des Morfals, avec lequel nous profitons de l'occasion pour faire connaissance, un tour d'horizon, assez complet ma foi, de nos activités.

Un morfal, par définition, ne manque pas d'appétit : il mord la vie à pleines dents, s'empiffre de pâtes et de livres : de cuisine, de poésie et de musique, d'arts - vivants ou plastiques -, cultive l'amitié sans modération, s'ouvre et se découvre, partage ou donne, en un mot : est à l'écoute de l'autre, des envies et des besoins. Je paraphrase ici les intentions déclarées dans l'édito de la page d'accueil, mais je vous conseille, pour en recueillir une parole plus authentique, d'y aller voir par vous-même : https://lesmorfals.org/

On y lira l'intégralité du long article de Philippe Milbergue, dont je publie quelques passages, et on y découvrira d'autres chroniques proposées par ces Morfals, à propos de Jacques Izoard par exemple, ou du récent prix Nobel Louise Glück ou de la revue numérique Gustave.

La parole à Philippe Milbergue

(extraits)

Avant de vous parler de Louise Moaty, j'aimerais vous parler de la collection Polder [1], qui depuis plus de quarante ans maintenant travaille à l'émergence de nouvelles voix poétiques.

Quarante ans, le bel âge. [...] Depuis les premiers volumes, qui publièrent notamment Hervé Lesage, Alex Millon, Jean-Pierre Lesieur (une autre légende !), Éric Tremellat, Jean-Louis Rambour et autres Christophe Jubien (je les nomme, je les apprécie mais ma liste est loin d'être close) jusqu'aux dernières occurrences où nous découvrons de nouvelles joueuses comme Milène Tournier, Gaëlle Boulle, Chloé Landriot, Christine Zhiri et Marie-Laure Le Berre ou Orianne Papin (voir la Chronique consacrée à Gustave ), ils et elles ont tous et toutes apporté leurs différences. L'éclectisme a été, est toujours la règle.

La collection Polder poursuit son périple en Terra Incognita, à la recherche de nouvelles voies, de détroits, d'estuaires, de ports d'attache ou de grands larges. Une constance partagée avec la revue Décharge. Parfois dans la tourmente, en butte aux bourrasques économiques, aux frais postaux qui sont la honte de notre pays. […] Quarante ans de premières œuvres ou quasi, de chances données à des écritures qui se seraient peut-être arrêtées sans cet imprimatur. Pas de chapelle, pas d'école, pas de courants. Et l'impartialité des choix garantie par l'unanimité des votes. Quatre lecteurs que je me dois de remercier et qui façonnent, depuis les années '80, une partie de mon paysage poétique : Jacques Morin, alias Jacmo, Alain Kewes, Yves Artufel et Claude Vercey. Tous les quatre sont éditeurs, tous les quatre sont poètes, ceci, sans doute, explique cela.

Pour découvrir la diversité des propositions, trois anthologies ont été publiées sous les titres de Génération Polder, Polder deuxième génération, Génération Polder tome 3.
Et puis, ce Polder n° 188, clôturant ce premier cycle de quarante ans, entamant la quatrième génération avec la voix d'une nouvelle poétesse, Louise Moaty.

La préface, signée par Isabelle Baladine Howald, ouvre le livre par ces mots :

« À la métamorphose est un tremblement de flamme porté haut, une déclaration qui porte en elle son paradoxe de force et d'inquiétude. À la lecture je l'ai pris comme une rafale de vent qui m'a laissé saisie sur place.
Il y a la puissance de l'écriture de Louise Moaty, comme une frappe quand on la lit, on commence avec le monde solide, le sol rugueux sur lequel nous marchons, qui est parfois secoué dans le tréfonds de magma. »

Elle poursuit en filant la métaphore des éléments changeants, l'eau et le feu, la glaise et l'anima, l'oiselle du jour et de la nuit, les flux et reflux de la violence et de la douceur.
On ne dira jamais assez l'importance d'une bonne préface. Elle ouvre l'appétit, aiguise le désir. Grâce à elle, on aborde le texte autrement et ma première lecture était portée par le souffle de la lecture d'Isabelle Baladine Howald, par les références implicites à Ovide, pas celui des Métamorphoses, non, justement, ce serait trop facile, mais celui de l'Art d'aimer.

Ce recueil est d'abord une déclaration d'amour, de cet amour qui nous métamorphose littéralement et nous transforme en singe, en oiselle, en peau de pierre. C'est un cri, une adresse, un souvenir, un futur. Une plainte. Une envie.
[...]
Des proses de Révolutions ouvrent puis rythment le recueil. Ces textes prêtent aux objets, aux éléments, des volontés propres, des sentiments, comme au temps du Chaos. Comme s'il fallait détruire le monde pour qu'il puisse se recomposer. Le magma et la fusion. L'ouverture des corps écorchés, pour voir l'intérieur des âmes, des viscères, des os, de ce qui ne peut pas mentir, de ce qui se tait, de ce qui se voit.

Une seule phrase, vive, qui cascade de poème en poème, une phrase à l'encontre de toutes écritures modernes où le sujet précède le verbe, le complément et le point d'arrêt. Une Phrase qui chavire et chaloupe, quitte le lit des rivières, s'embarque aux grands larges à la découverte des affrontements langagiers, armées de mots armées de maux, pour naître et renaître, petite fille, fière amoureuse, Éros oubliant son alter Thanatos. […] Dans ce chaos primitif, Louise Moaty se joue de la confrontation des sens née des allitérations, comme aux plus beaux soirs du Bateau-Lavoir et des jeux d'écritures automatiques :

« Caverne creuse caverne où bat le gong cage de sang épais lente caverne d'eau dérive pulsatile en courant opposés monument de vapeur de forêts sans lumière de matières fébriles aux charnières grinçantes aux plis recomposés justice renversée … »

L'incantation est théâtre, un théâtre de cruauté cher à Artaud, une voix qui se lit, une voie qui se dit et rien ne vaut le fleuve désordonné de la parole sauvage pour dire ce que l'on veut taire.
[...]
Est-il besoin de dire tout le travail qu'il faut pour arriver à ce simple retournement ? Pour que la fragilité de la fleur, de l'écriture, de nos vies s'abandonne à la nuit ? Nous sommes dans le noir de Soulages, dans cette matière qui n'existe que par opposition et Louise Moaty nous guide dans cette pénombre où le sens de nos vies nait de nos épreuves […].

[1] - publiée par l'association Les palefreniers du rêve (qui publie également la revue Décharge) et les Éditions Gros Textes.

Repères : Louise Moaty : A la métamorphose. Préface : Isabelle Baladine Howald, couverture de l'auteure. On se le procure contre 6€, à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre, ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

On s'abonne à la collection Polder à la même adresse ou par paypal : ici.

On lit dans son intégralité la critique de Philippe Milbergue à propos du livre de Louise Moaty : ici .

Vertu de la métamorphose

Claude Vercey — 2020-12-08T06:00:00Z

Quelques jours plus tôt, sur ce même site poésiechroniquetamalle, Patrice Maltaverne saluait avec enthousiasme Te léguant ton œil mort, de Jérôme Nalet (polder 187). Il se penche à présent sur le second livre de notre livraison d'automne , soit le polder 188 : À la métamorphose, de Louise Moaty.

La clé de À la métamorphose de Louise Moaty, recueil de poèmes publié dans la collection Polder de la revue Décharge, réside dans son titre et plus particulièrement dans ce mot : métamorphose, qui explique la diversité de ton et d'écriture de ce recueil.
Si quand elle touche les corps, la métamorphose peut être violente et provoquer la mort, elle participe aussi du grand ballet que font les éléments, avec, en premier lieu, la lumière. La métamorphose d'un être peut venir aussi de l'amour.
Les textes de Louise Moaty ont des qualités poétiques indéniables en ce qu'ils changent d'état très vite, passant de la violence à la douceur. ou de la joie à la tristesse, avec légèreté. C'est la vertu de la métamorphose.

Patrice Maltaverne extrait à la suite un long poème du recueil (on se reportera sur le site poésiechroniquetamalle, pour lire l'intégralité de cette note de lecture), avant de préciser : La préface est d' Isabelle Baladine Howald , la première de couverture est de l'auteur.
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« Enchanteur et plein de surprises » (J. M)

Claude Vercey — 2020-12-03T06:00:00Z

Dans l'article de présentation des Polders d'automne (cf. Repérage du 15 novembre 2020), je disais les doutes qui assaillent le responsable de collection (et je vous laisse deviner quels peuvent être celle d'un auteur !), à partir de cet instant où ses ouvrages sont livrés au public. Au bout du compte, l'attente aura été brève, grâce à Jacques Merceron, poète récemment retrouvé en un coin perdu de l'Indiana (voir Retour à Bloomington, du 30 mars 2020), qui nous communique, en un louable célérité, son enthousiasme (c'est le mot qu'il emploie) de lecteur pour A la métamorphose, de Louise Moaty, polder 188.

Et voilà, alors que je mets en place la présente note de lecture pour une mise en ligne à venir, qu'on m'informe que le second polder ( n° 187) : Te léguant mon œil mort, de Jérôme Nalet, vient à son tour d'être distingué. Par Patrice Maltaverne, sur son site : poesiechroniquetamalle. Je ne manquerai pas d'y revenir très prochainement, de reproduire ici même les propos de ce critique avisé, - chaque chose en son temps, ne brûlons pas les étapes. Mais je me réjouis déjà de la bonne nouvelle : il est toujours perturbant pour un responsable de collection de constater que les ouvrages, auxquels il a apporté une égale attention, reçoivent en retour une inégalité de traitement critique.

Pour l'heure, revenons au courriel de Jacques Merceron :

À la fois merveilleux, enchanteur et plein de surprises, ce Polder 188 qu'est À la métamorphose de Louise Moaty, premier recueil de cette autrice ! Une poésie qui s'offre d'abord comme une série de séances de dissection et d'inventaires litaniques du corps, séances qui se retournent parfois comme des gants ou des manches – un coup à l'endroit, un coup à l'envers – ou qui prennent des chemins de traverses. On croit parfois pénétrer pour un instant sur des territoires vaguement familiers : je veux offrir aux chiens des yeux de verre dorés, vers que n'aurait sans doute pas renié Bison Ravi.

Louise Moaty retrouve aussi – étonnamment – à son su ou à son insu, certains accents d'œuvres médiévales, mais toujours insérés dans des fulgurances modernes. Avec son J'ai été singe… j'ai été oiselle de paradis… j'ai été femme…, puis affirmant qu'elle a été vent, feu, peau de pierre, etc., on croit rejoindre un court instant le Kat Godeu (« Combats des arbrisseaux ») attribué à Taliesin, un antique barde gallois : J'ai été route, j'ai été aigle / j'ai été oracle sur la mer. / […] J'ai été serpent tacheté sur la colline, / j'ai été vipère dans le lac… Ailleurs, c'est le lai du Bisclavret de Marie de France, conte de loup-garou, quand, sous la lune, elle va mettre la peau de danger pour devenir loup, mais ce sera pour revivre au lendemain…

Dans ce parcours varié et parfois mené tambour battant, il y a aussi la tentation de l'immobilité ( sillonner pour que plus rien ne bouge, abandonner mon poids dans cette eau plus pesante ). Le ralenti se combine avec les cavalcades litaniques dans les coulisses du corps, avec des promenades oniriques étincelantes comme de la poudreuse. Louise Moaty nous enchante aussi par sa volonté de dire le monde comme un trésor, de nous faire voir la lumière comme rire du monde. Sous sa plume, la lumière crépite et déchire les ténèbres comme le surgissement d'un deus ex machina venant in extremis réconcilier de prétendus antagonistes. À la métamorphose enfin et surtout nous entraîne au plus intime des corps et du grand corps du monde ( tu rêves dans mes bras le monde entier) tressés ensemble par le fil d'or sombre du langage.

Repères : Polder 188 : Louise Moaty : A la métamorphose. Préface : Isabelle Baladine Howald, couverture de l'auteure. 6€, à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre, ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

On se procure pareillement le polder n° 187 : Jérôme Nalet : Te léguant mon œil mort.

On s'abonne à la collection Polder contre 20€ pour quatre publications, ou 45€ dans un abonnement annuel couplé avec la revue Décharge. Correspondance à l'adresse de la revue (voir ci-dessus), ou par paypal grâce à l'onglet S'abonner : ici.

De Jacques Merceron, lire les trois poèmes accueillis dans le Choix de Décharge 186 : A hue et à dia, Pas d'autre et Hippocampe vibrant.

Polders d'automne : Louise Moaty et Jérôme Nalet

Claude Vercey — 2020-11-15T06:00:00Z

Voici, avec l'automne, de nouveau d'actualité notre collection Polder, près de s'enrichir de deux nouveaux titres. C'est désormais affaire de quelques jours. Appréhension et excitation mêlées avant le lancement de : Te léguant mon œil mort, de Jérôme Nalet – polder n° 187, et de : A la métamorphose, de Louise Moaty - n° 188. Quelle réception auront-ils l'un et l'autre de la part de nos abonnés et des lecteurs critiques ? Sera-t-elle à la hauteur de celles qui ont accompagnées les livrets précédents, dont je peux dire, sans avoir l'impression de forcer la note, qu'ils ont eu bonne presse ? Il y a désormais un enjeu à se maintenir à ce niveau de satisfaction.

Force est de constater en effet que les retours critiques appréciateurs se sont multipliés, je renvoie le lecteur aux échos que je publie sur le site - et d'autres sont en attente ; je ne souhaite pas non plus transformer le site en une machinerie promotionnelle ! – dans le même temps où de manière régulière s'accroît le nombre des abonnés.

Satisfaction d'autant plus grande si l'on tient compte de la spécificité de la collection : à savoir, donner leur chance à des voix nouvelles, faire découvrir dans leur première expression de jeunes poètes dans l'espoir que des éditeurs prendront le relais (preuve a été donnée, récemment encore, que cet espoir n'est pas vain), car nous continuons de considérer que le travail que nous menons se différencie de celui de l'éditeur, à qui il revient de s'attacher sur la durée à la démarche d'un auteur : nos interventions sont transitoires, Polder demeure un complément de revue, qui œuvre avec les moyens du bord, sans qu'il soit question de rivaliser avec les réalisations, parfois proches du livre d'art, de certains éditeurs de poésie. Je remarque que de manière générale les jeunes auteurs sont de plus en plus exigeants, pointilleux, quant au rendu technique, - nous poussent à la limite de nos capacités et de nos compétences.

Il est vrai que de manière générale nos petits livres sont appréciés, qu'à les considérer on oublie les conditions réelles, parfois acrobatiques, de réalisation : et dans son sous-sol de Fontfourane, à Châteauroux-les Alpes, notre complice, coréalisateur de la collection, Yves Artufel donne le change, fait des miracles. Il est amusant de noter que bien des poètes, qui n'en sont pas à leur premier livre, frappent à la porte, et si l'on perdait de vue notre objectif, il serait facile (tentant ?) de transformer Polder en une collection ordinaire, d'y accueillir quelques noms fameux … !

Pour l'heure, Jérôme Nalet comme Louise Moaty en sont à leur premier livre. Les lecteurs les plus attentifs ont dû les remarquer sur le site, à travers le chronique des Voix nouvelles où tout deux ont tour à tour ont été présentés, qu'accompagnait un premier poème : Nalet le 25 mars 2020, avant de figurer le même mois dans le Choix de Décharge n° 185, Moaty le 25 juin. On se reportera à ces Repérages pour en savoir plus sur l'un comme sur l'autre.

A la métamorphose est un tremblement de flamme porté haut, une déclaration qui porte en elle son paradoxe de force et d'inquiétude. A la lecture je l'ai pris comme une rafale de vent qui m'a laissée saisie sur place,

écrit Isabelle Baladine Howald, en préface au polder de Louise Moaty, laquelle s'est également chargée de l'illustration de couverture. Et c'est Thierry Périmarti, qui d'ordinaire commente le jazz, qui présente Te léguant mon œil mort, de Jérôme Nalet :

Un texte ravagé, rigoureux comme un livre de cuisine. Il y a dans cette écriture d'une éloquence remarquable, de quoi s'inquiéter, peu sur son auteur au final, mais sur cette narration même, vous prenant par surprise, assenant ses coups imprévisibles.

Le dessin de couverture, signé Antonin Faure, comme celui de Louise Moaty, paraissent dans la colonne dédiée à la collection Polder, dans le même temps où cet article est mis en ligne, à la Une du site.

Repères : On s'abonne à la collection Polder contre 20€ pour quatre publications, ou 45€ dans un abonnement annuel couplé avec la revue Décharge. Correspondance à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre. Plus de renseignement sur l'onglet S'abonner : ici.

A cette même adresse, - ou sur la Boutique ouverte sur le site : ici - , on se procure un polder contre 6€. Polder 187 : Jérôme Nalet : Te léguant mon œil mort , préface : Thierry Pérémarti, couverture : Antonin Faure.
Polder 188 : Louise Moaty : A la métamorphose. Préface : Isabelle Baladine Howald, couverture de l'auteure.
Ou les deux (187 et 188) pour 10€.

Polder 188

Jacmo — 2020-11-14T06:00:00Z

Couverture : Louise Moaty.
Préface : Isabelle Baladine Howald. Extrait :

A la métamorphose est un tremblement de flamme porté haut, une déclaration qui porte en elle son paradoxe de force et d'inquiétude. A la lecture je l'ai pris comme une rafale de vent qui m'a laissée saisie sur place.

En savoir plus : Lire : Voix nouvelle, Louise Moaty en Repérage du 25 juin 2020.