Décharge

Spered Gouez n° 31

Jacmo — 2025-11-10T06:00:00Z

D'abord l'édito de la responsable Marie-Josée Christien : elle dénonce la situation de plus en plus compliquée des revues de poésie en général aujourd'hui :

aucune subvention pour aider, des tarifs postaux en hausse continue depuis plusieurs années, avec la suppression du tarif bon marché « livres et brochures » pour l'étranger. Elle ajoute à cela le grand nombre de manuscrits reçus sans lien réel avec la publication...

Suit un entretien beaucoup trop rapide établi par Louis Bertholom de Carole Carcillo Mesrobian qui a pris une réelle envergure en quelques années : elle dirige la revue en ligne : Recours au poème, préside le PEN club français, travaille aux éditions Transignum et dirige les éditions Oxybia .
Les gravats sentent gris
ça gît sous la fumée.

Laurent Noël interroge la légitimité des mots artiste et poète et se moque entre autres des lectures devenues pompeusement performance. Lydia Padellec parle de la poète galloise d'expression française Heather Dohollau (1925-2013) qui vécut à Bréhat et Saint-Brieuc, sept enfants, remarquée dès le début par Yves Prié (éditions Folle Avoine). Pour suivre, trois points de vue (MJC, Jacqueline Saint-Jean et Pierre Tanguy) autour du livre de Marie-Hélène Prouteau sur Paul Celan et de sa parenthèse bretonne autour de Brest et Kermorvan.

À noter le travail remarquable de MJC avec 12 pages de critiques de recueils et 8 pages de critiques de revues !

Guy Allix s'intéresse de son côté à Serge Cabioc'h et Yannick Pelletier à Jean Grenier (1989-1971) qui eut à Alger pour élève et disciple Albert Camus.
Le dossier de Marie-Josée Christien est consacré à Pierre Tanguy. Journaliste à Ouest-France, il découvre la poésie en 1969 avec Paol Keineg. Poètes importants par la suite : Yvon Le Men, Gérard Le Gouic, Gustave Roud, Philippe Jaccottet, René Guy Cadou et Georges Haldas. Il écrit surtout des haïkus :

Nos montagnes
Renvoient encore l'écho
Du marteau des ardoisiers

Thème du numéro pour cette fois : Simplement. Marie-Josée Christien le dit d'entrée de jeu : "être simple n'est pas être simpliste" et insiste dans ses notes : En poésie, la simplicité est ce qu'il y a de plus difficile à atteindre.

Un simple extrait de la trentaine d'auteurs ayant participé avec Jean-Pierre Otte :

Pour le dire simplement :
ton ombre attachée à tes pas,
coite, ondoyante, dansante, allongée,
n'as-tu pas le sentiment que plus encore
que d'être liée à toi, c'est toi qui lui es obligé ?

16 € + 5,50 de port. Chèque à l'ordre de EGIN
7, allée Nathalie-Lemel – 29000 Quimper.

Revues précédemment chroniquées :L'intranquille n° 29, Cabaret n° 54, Txt n° 37, Le Journal des poètes 2 - 2025. Voir la rubrique : La Revue du mois.

I.D n° 1131 : Deux quatuors et un idiot

Claude Vercey — 2024-12-05T06:00:00Z

L'opus n° 2 du Quatuor d'Arnal, Les entrefaits, paraît aux éditions A l'Index. La présentation de son premier opus s'était glissé parmi les Voix nouvelles, le 20 août 2023 : le composaient Myette Ronday, Jean-Noel Hislen, Jean-Pierre Otte et Yves Arauxo, lequel s'exprime par ailleurs en solitaire dans Un Idiot devant l'étang, publication du Cactus Inébranlable.

Commençons par les douzains proposés par le Quatuor, composés selon la règle exposée dans l'article précédent par Jean-Pierre Otte. J'y renvoie. Myette Ronday tient à préciser, en cet opus 2, combien cette expérience se différencie de la pratique du cadavre exquis surréaliste puisque dans le quatuor, chacun ajoute une ligne en toute connaissance de cause et en tenant compte des lignes précédentes. Un poème réussi est celui qui donne l'impression d'avoir été écrit par une seule personne. Jugeons-en :

Les yeux révulsés, les bras tendus jusqu'au déchirement,
Gestes défaits, corps rompu à l'exercice imposé,
La contorsionniste inverse son centre de gravité.

Comme la fillette sur la boule de Picasso,
Nue et gracile, elle cherche désespérément un dieu,
Une chambre d'écho à sa danse aérienne.

Point de non-retour et non d'ancrage :
Refluant de la période rose à la période bleue,
Elle ignore encore que la guerre avilit

Et ne sit où mène la sinistre pantomime.
Qu'importe ! Danser affine ses perceptions,
Et sur les toits, tel un chat funambule, elle défie la nuit.

Œuvre du quatuor féminin dans lequel, autour de Myette Ronday, sont réunis Carmen Pennarum, Valère-Marie Marchand, Valérie Defrène. Car c'est la surprise, il n'existe pas un quatuor constitué, à la composition stable : pour ce deuxième opus, on fait la connaissance de deux nouveaux quatuors, qui se partagent l'ouvrage. A côté du féminin s'exprime un quatuor masculin où Michel Diaz [1] et Jean-Claude Tardif, le tenancier des publications A l'Index, épaulent les anciens Jean-Pierre Otte et Yves Arauxo.

Ces deux-là font la paire, le premier mettant le second en avant. Je fais référence au n° 196 de Décharge (décembre 2022) où Jean-Pierre Otte présentait une poignée d'aphorismes d'Yes Arauxo, prélevés de l'ensemble Un idiot devant l'étang, lequel paraît aujourd'hui en son intégralité. Otte écrivait alors, avec une enviable justesse :

Arauxo a toujours la formule ciselée, nette et parfaite. Il surprend ces instants furtifs où la vie s'entrebâille, ces indiscrétions épinglées par quelqu'un - je est un autre ? - qui se veut discret, en filigrane, n'étant que rarement dans le public mais plutôt dans la coulisse d'où il saisit la scène.

Il est vrai que ce qui caractérise la démarche d'Yves Arauxo, c'est la modestie. Lui-même reconnaît : Avant d'être l'interprète, je ne suis que l'instrument, et avant d'être le passant, je ne suis que le passage dont jour ou qu'emprunte ce que, faute de mieux, il faut bien appeler la vie.

Fondamentalement, son attitude est moins que celle de l'idiot, derrière laquelle il aimerait se camoufler, que celui de l'arbre, dont la principale qualité, comme celle du poète, est d'être présent. Simplement. Essentiellement.

Depuis peu, j'éprouve une vraie, profonde et saisissante amitié pour les arbres. Quand je les regarde depuis le tronc jusqu'à la cime, ils m'apparaissent comme de grands frères un peu tristes et incompris.

Qui a dit qu'il fallait faire quelque chose, qu'il fallait être quelqu'un ? Dans le jardin, les arbres ont poussé.

Il n'y a rien de plus beau que le balancement des arbres, les jours venteux, quand la lumière fait varier la couleur des feuilles en dansant.

Aphorismes trouvés dès les toutes premières pages, où je note encore cette pensée, qui pourrait bien servir d'exergue à cette chronique.

La beauté arrive, elle est toujours jeune.

[1] – De cet auteur, Florence Saint-Roch a récemment rouvert, au 17 novembre sur le site le livre Fêlure.

Repères : Quatuor d'Arnal : Les entrefaits. Éditions A l'Index ( Jean-Claude Tardif, 11 rue du Stade – 76133 Épouville ou revue.alindex@free.fr ) 110 p. 15€.

Yves Arauxo : Un idiot devant l'étang. Éditions du Cactus inébranlable (rue des Croisons 38 - 7750 Amougies – Belgique ) 48 p. 8€.
https://cactusinebranlableeditions.com/

Du même auteur et chez le même éditeur : Toute la beauté marquée. Lire l'I.D n° 1012. .

Voix nouvelle : le Quatuor d'Arnal

Claude Vercey — 2023-08-20T05:00:00Z

L'évènement met assurément au défi le contenu habituel de la rubrique, même s'il est incontestable que la voix présentée ici n'a jamais été entendue auparavant : celle d'un tissage de quatre voix, d'un ensemble qui émerge aujourd'hui sous l'appellation du Quatuor d'Arnal, dont le premier violon, pour poursuivre la métaphore musicale, serait Jean-Pierre Otte, qu'entourent Myette Ronday, Yves Arauxo, Jean-Noël Hislen : les œuvres personnelles, de l'une comme des autres, ont été découvertes naguère sur le site, avant d'être plus largement accueillies par la revue Décharge.

Jean-Pierre Otte, un de nos habituels pourvoyeurs en voix émergentes et démarches originales d'écriture, fait la présentation, soulignant à juste titre le caractère inédit de l'entreprise qui mène à ces Entrefaits, - série d'hiver, est-il noté et et qui laisse à penser que nos virtuoses n'en resteront pas à ces premiers résultats.

Jean-Pierre Otte :

En un jeu qui d'ailleurs n'en est pas un, quatre écrivains ayant chacun leur écriture et leur univers se réunissent en quatuor pour composer des poèmes. L'aventure est collective, composite, alternative. Le premier – ils sont premiers à tour de rôle - propose une ligne de départ. Les autres prennent le relais, ajoutent leur ligne chacun à leur tour, sans que l'action d'écrire se fasse pour, contre ou avec les autres, mais uniquement en faveur du poème composé au fur et à mesure.

Par leurs apports successifs, ils créent un esprit ou un esprit se crée de lui-même, esprit impersonnel dont chacun participe, et qui semble acquérir une sorte d'autonomie ou d'autarcie, ayant sa propre vie, ses facultés inventives, sa libre spontanéité.

Tout procède par plis, replis, prolongements, calculs et raccourcis, consonances ou courants contraires, cohérences, aiguillages, tiraillements.
Ce sont des entrefaits, du verbe entre-faire, se faire l'un l'autre, fertilité dans l'intervalle.

De ces Entrefaits, en voici deux extraits, de manière apéritive, avant que Décharge 200 – à paraître en décembre 2023 – n'en propose un ensemble plus important.

Les Entrefaits
(série d'hiver – extraits))

"Comme on est bien chez soi !", pensait la taupe,
Au centre d'un labyrinthe tapissé de succulentes racines
Qu'étant aveugle, elle repérait d'un nez expert.

Elle ignorait le monde et le monde l'ignorait.
Elle n'avait que la mémoire d'elle-même
Et ne pouvait imaginer un autre univers que le sien.
Il lui semblait vivre à l'évidence dans l'obscurité même.

Un jour ou une nuit, un rat venu d'ailleurs
Vint troubler la paix domestique de son terrier,
Incident majeur qui bouleversa la placidité
Dont une taupe fait preuve le plus souvent.
Mais le rat, lui, ne voulait qu'épater la galerie.

Pour déloger son âme, elle avala un glaçon.
Puis, un doigt posé sur les lèvres,
Soufflant par les narines, elle la fit sortir.
C'était une petite âme, jeune et fraîche,
Nue comme l'aurore et sans manière,
Qui se reflétait dans un cristal de Bohême.
Elle vendit son âme à un photographe
Et le cliché fut exposé au musée d'anthropologie,
Sous l'étiquette « reflux gastrique fossilisé ».
Un visiteur un tant soit peu mystique
Lui dessina deux ailes pour s'envoler.
L'âme le prit par la main et ils s'éclipsèrent.

Repères : Dernière Voix nouvelle présentée dans cette rubrique : Aurélie Delcros. Précédemment : Pascale Auger, Grégoire Leprince-Ringuet Nathalie Chocron, Eléa Fonlac-Esse, Gérard Le Goff, Marie Rouzin, Pierre Gondran dit Remoux, Yves Arauxo.

On remarquera que, comme souvent il arrive, des Voix nouvelles d'hier sont devenus les Polders d'aujourd'hui. Ainsi de Marie Rouzin et de Pierre Gondran dit Remoux.

Où Jacques Carlot sort du bois

Claude Vercey — 2023-05-16T04:00:00Z

« Perdu de vue », serait peu dire à propos de cet auteur. Il va falloir fourgonner loin dans nos mémoires, - et dans nos écrits et publications – pour retrouver trace de celui qui se désignait naguère comme Jacques L'Escargotique, le premier je crois de ces poètes que Jean-Pierre Otte a conduits jusqu'à nous, et qu'il présentait dans Décharge 142, c'est-à-dire en juin 2009 : « un certain Jacques Carlot », écrivait-il alors, dont il venait de recevoir par la poste un manuscrit Trente jours, j'avais, j'étais. De larges extraits furent alors publiés dans la revue, et le texte vit le jour aux éditions L'Une et l'autre.

Pas de nouvelles depuis lors, jusqu'à ce courriel du 7 février dernier où Jacques Carlot sort du bois (sic) pour nous adresser un petit choix de poèmes de différents styles, commentant : Je me consacre surtout à la prose, mais par moments, il m'arrive de commettre un poème. C'est ainsi que je le ressens, les phrases venant d'on ne sait où. De ces textes si inexplicablement survenus, j'en retiens deux ci-après, en réservant quelques autres à paraître dans un futur numéro de Décharge.

Jardin

Trois oiseaux sur la branche
Deux chats sous le pommier
Anguille sous roche.

Quand le nigaud regarde sa montre,
Il dit qu'il est toujours l'heure de partir.
On ne peut pas empêcher les chauffeurs de car
De mordre sur la ligne des bas-côtés
De temps à autre.
Ni le cheval fourbu, de haïr son cavalier,
Ni les blanches ambulances de claironner la nuit,
Ni l'aveugle éclairé de battre son chien pouilleux,
De temps en temps.
Quand le nigaud regarde sa montre,
Il dit qu'on l'attend toujours quelque part
Où il n'est pas attendu,
Même si c'est de temps à autre.
Ni la mer, ni le ciel,
N'empêcheront la terre de valser sur son axe,
Les agents de contrevenir à la ronde,
Et les clowns de frapper la piste
De leurs grands bras moelleux,
De temps en temps.
Quand le nigaud regarde sa montre,
Il dit qu'il est toujours l'heure de partir.
On ne peut pas toujours
Être en retard sur son présent,
Même si la grande aiguille
S'arrête de grandir,
De temps à autre,
De temps en temps.

Repères : Outre Trente jours, j'avais, j'étais, signalé ci-dessus, de Jacques Carlot on lira Mémoires argentiques, aux éditions Z4 (Daniel Ziv - Le Monthury - 39300 Les Nans).

Dernière intervention de Jean-Pierre Otte : dans Décharge 196, où il présente Yves Arauxo.

Retrouver Jacques Carlot dans un prochain Décharge ? Abonnez-vous. Tout renseignement en cliquant sur l'onglet S'abonner : ici.

« Des poètes aux différents registres, c'est la marque de Décharge »

Claude Vercey — 2023-04-07T05:00:00Z

Fidèle. Immanquablement fidèle à son rendez-vous trimestriel de la revue Verso, où il dépouille avec humour et rigueur la gerbe des revues récemment survenues. Dans Verso 192, Christian Degoutte épluche et assaisonne - met En salade, pour respecter le titre de sa chronique -, entre autres publications amies et concurrentes (entre Contre-Allées et Ficelle, cette fois-ci), le numéro 195 de Décharge, paru en juin dernier sous une couverture de Mamoste Dîn.

Ils m'amusent (enfin, pas tant que ça) les contempteurs de la poésie, à énumérer les causes de l'hypothétique déclin de leur art, parmi lesquelles est mise en bonne place l'indifférence de la grande presse quotidienne et des magazines nationaux. Et si on commençait par balayer devant chez nous, en déplorant d'abord l'absence de regards critiques dans bon nombre de revues de poésie ? Si nous-mêmes sommes indifférents aux autres parutions, ne faisons pas circuler l'information à propos de l'émergence de tel titre, de la pugnacité de tel autre à se maintenir, pourquoi demander aux autres davantage que ce que nous-mêmes, qui sommes en première ligne, ne sommes pas capables de produire ?

Tout ceci pour en revenir à Verso, souligner le mérite d'Alain Wexler à maintenir pages critiques et notes de lecture en fin de chacun de ses numéros, où Christian Degoutte n'est pas seul à exercer, il est juste de le noter, puisque s'activent à ses côtés Pierre Mironer, Jacques Sicard (sur le cinéma), Valérie Canat de Chizy, Armelle Chitrit, Alain Wexler lui-même. Bravo à eux.

Et venons-en au commentaire du jour de Christian Degoutte :

dans mes brouillons j'ai noté - il faudra / aller au-delà / - ici, maintenant, je n'y arrive pas : Anna Ayanoglou est dans n° 195 de Décharge. Son livre Sensations du combat (Gallimard) est lu par Claude Vercey : ce qui frappe, c'est la propension, chez une jeune poète, à se retourner, à revenir, vers les lieux des années passées : Tartu (Estonie), la Rivière Zeimena, Lituanie lumineuse ...

Ce n° 195 s'ouvre sur Lire Jean-Paul Klée demeure une aventure étonnante. Sa graphie si personnelle, si caractéristique et si originale est en continuelle évolution. C'est Jacmo qui écrit. Moi, j'ajouterais : pleine de surprises, de coq à l'âne « vulgaires » ou magnifiques. Jean-Paul Klée, j'en connais qui clament : c'est sans intérêt, charabia et purée de rutabaga ; j'en connais d'autres que ça fascine : ça fera / belle douceur sür la barbarie / DE : NOTRE : TEMPS ! … Violeta Barrientos (Pérou) : La pratique de chier a été interrompue / Un jour sur deux / il y a un refus de flairer l'humanité / volontairement / l'assurance d'être un ange léger / inexistant et démodé. Présentée, questionnée par Y-Jacques Bouin, elle répond : Le poète est un acteur qui, pour moi, doit être capable de créer en registres différents.

Des poètes aux différents registres, c'est exactement la marque de Décharge : Jean-Pierre Otte : Absente, la femme prend en moi / une présence plus intime … , Aline Recoura : Déjà sept heures / il faut que je me lève …, Anne Barbusse : tu portais la honte sur tes épaules et ton visage / tu croyais que le dénigrement était de mise / et que tout était de ta faute , Audrey Avanzi : après avoir fouillé / mes 35 mètres carrés / j'ai retrouvé / un fragment d'arc-en-ciel / qui s'était glissé entre deux lattes. Cette recension pouvait-elle se clore sans citer Florence Saint-Roch (entretien) ? Faire partie d'une équipe (Décharge, Terre à ciel) m'enchante : je crois beaucoup en l'amitié et la fidélité. Au travail régulier, à l'exigence, à la recherche de qualité. Les dead lines … me disciplinent et me font avancer … et (poèmes) : On dit ressources fossiles / Gisements végétatifs / Vastes forêts disparues / … / Est-ce que le temps / S'est endormi …

Repères : Précédemment, sur Décharge n° 195, appréciations de Patrice Maltaverne et Jacques Merceron (Repérage du 20 septembre 2022, d'Irène Clara (item du 14 octobre ). On se le procure contre 12€ (port compris) à l'ordre des Palefreniers du rêve, à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre, ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

On s'abonne pour 4 numéros l'an contre 28 € (45 € avec les 4 livrets complémentaires de la collection Polder) à l'adresse ci-dessous ou par paypal : ici.

Sur Verso 192 : Ombres et lumières : de Marie-Laure Adam et Patrick Argenté, à Line Szöllösi et Patrick Werstink : ici.

Voix nouvelle : Gérard Le Goff

Claude Vercey — 2023-01-07T06:00:00Z

Les poèmes de Gérard Le Goff, je les ai découverts récemment grâce à Jean-Pierre Otte , le fameux rabatteur (je n'en énumère pas, une fois de plus, les mérites : je renvoie simplement aujourd'hui au Repérage du 10 octobre 2022, repris par ailleurs dans Décharge 196, et présentant Yves Arauxo.)

Je suis conscient que le titre de cette chronique où j'inscris ce poète est des plus réducteurs : il suffit de consulter sa bibliographie, forte de douze titres – je m'en tiens aux seuls recueils de poésie – pour s'en apercevoir. Mais la particularité de ce poète, né en 1953, est qu'il ne publie que depuis peu, c'est-à-dire après qu'il a pris sa retraite, et depuis 2018, quasi exclusivement aux éditions Encres Vives. Il est temps assurément qu'il élargisse son aire d'activités, dont par ailleurs témoigne, il est vrai, sa présence dans les revues Haies Vives, du Festival Permanent des Mots et Traversées, sur les sites successifs d'Eric Dubois.

Le poème ci-après est extrait de L'Inventaire des étoiles, recueil achevé mais qui reste inédit , et d'où je tirerai d'autres pages à lire dans un prochain Décharge.

Sur la table des vieux

Sur la table des vieux, il y a des médicaments. Des tubes de cachets, des plaquettes de comprimés, des flacons. Et puis l'ordonnance : papier plié puis inséré entre deux cartons pour ne pas oublier.
Sur la table des vieux, il y a, chaque dimanche, deux verres de vin cuit et des biscuits à la cuiller disposés sur une assiette en porcelaine brodée de fleurs naïves.
Sur la table des vieux, il y a un vase sans eau qui contient des fleurs artificielles.
Sur la table des vieux, il y a l'almanach de la Poste, illustré avec des photographies de chiots en couleurs.
Sur la table des vieux, il y a des pelotes de laine et des aiguilles. « Ce tricot qui n'avance pas. »
Sur la table des vieux, il y a un cahier de mots fléchés. À l'intérieur, un tronçon de crayon et un bout de gomme.
Sur la table des vieux, il y a un poste à transistors qui ne chante plus.
Sur la table des vieux, il y a une feuille d'automne ramassée lors d'une promenade et oubliée là, si belle qu'ils ne se décident pas à la jeter.
Sur la table des vieux, il y a le courrier des derniers jours, parfois de la semaine. Des factures, des prospectus incompréhensibles ou inutiles, quelques cartes postales. Ils laissent croître l'amas pour se persuader qu'on se souvient d'eux.
Sur la table des vieux, il y a, chaque soir, une tisanière. « Verveine, tilleul-menthe ou camomille ? »
Sur la table des vieux, il y a une boîte à musique en métal guilloché. Elle joue un air simple et enjoué. Peut-être Mozart.
Sur la table des vieux, il y a, roulées en boule, les chaudes écharpes qui les protègent des rigueurs du climat quand ils sortent. Parfois.
Sur la table des vieux, il y a le fantôme du chat, mort l'année précédente. Sur ce coin de meuble, il avait l'habitude de s'asseoir de longs moments, calme et attentionné. Tant que, désormais, sur leur rétine, surnage, fugace, son reflet roux.
Sur la table des vieux, il y a un gros album de photographies. Ils l'ouvrent et le feuillettent souvent. Alors commence la litanie des : « Tu te rappelles ? ».
Sur la table des vieux, il y a un faire-part de décès décacheté. Un de plus.

Repères : Sur Gérard Le Goff : voir son site personnel : ici.

Dernière Voix nouvelle présentée dans cette rubrique : Marie Rouzin. Précédemment : Pierre Gondran dit Remoux, Yves Arauxo, Coralie Poch, Romain Roch & Louis Grego, Philippe Dupont, Anne Barbusse, Raphaël Rouxeville, Bertrand Gaydon.

I.D n° 1012 : Regarder dans le grand décolleté du monde.

Claude Vercey — 2022-10-19T13:00:00Z

A l'endroit de ce livre - microcactus de 48 pages, pour être précis, proposé par les éditions du Cactus Inébranlable - : Toute cette beauté masquée , d'Yves Arauxo, nous avons été dûment prévenus en sa faveur par Jean-Pierre Otte. Je renvoie au Repérage du 10 octobre dernier où Yves Arauxo était présenté comme Voix nouvelle, et étaient publiés à la suite pensées et aphorismes inédits, formes qu'à l'évidence l'auteur pratique avec délectation.

99 d'entre eux, justement définis en sous-titre comme fragments érotiques, constituent cette Beauté masquée, qu'orne la reproduction d'un dessin de Félicien Rops (lequel appartient décidément à l'ambiance de l'époque, puisque déjà il faisait la couverture de l'I.D précédent [1]), et qui nous ramène au temps de la pandémie, où le port du masque était obligatoire, et dans lequel Yves Arauxo trouve un stimuli supplémentaire à ses rêveries :

38 – Jamais on n'avait vu autant de beaux yeux que depuis qu'on avait imposé le port du masque buccal. On en venait à rêver une rotation de sorte à s'émouvoir d'autant de jolies lèvres.

Sans nul doute, le poète possède une sensibilité des plus aiguës, qu'éveille le moindre frémissement de chair féminine : un décolleté qui bâille et découvre la naissance du sein opposé, l'épaule dodue de la bouchère apparaissant par l'échancrure du col de son lainage, voire les fesses dénudées des sauteuses en longueur : ce n'est qu'après de longues secondes d'un bonheur indicible qu'elles réajustent leur maillot.

Faut-il s'esclaffer devant les petites manies du voyeur ou ressentir une certaine gêne devant cette obnubilation ? Le remercier d'avoir le courage de tout dire ou trouver pénibles des attitudes et des expressions qui semblent venir d'un autre temps, où l'homme était à la chasse des petits gibiers, où il se rinçait l'œil devant des cuisses nues à la faveur d'une jupe courte et droite : les bonnes cuisses de province, bien charnues comme celles des poulets fermiers !... ? Sans doute faut-il prendre au sérieux cette remarque : Somme toute, la peur des femmes a toujours été le principal moteur de la domination masculine, qui conduit l'auteur à se réfugier dans la rêverie puisque, reconnait-il, les femmes réelles m'ennuient.

Est-ce que je manque à ce point d'humour que je torde le nez devant quelques-unes de ces expressions du désir ? Pire, que je me sois laissé gagner par la morale puritaine , qui triompherait – selon l'ultime fragment (n° 99) de l'ouvrage ? Peut-être, au fond, n'aurais-je dû retenir que ceux qui m'ont amusé, dont celui-ci :

57 – Les infos sont sexy en ces temps de pandémie : tous les soirs, la présentatrice du JT retire son masque en direct après avoir reçu un invité sur le plateau.

Ou celui-là (le fragment le plus long de l'ensemble) :

56 – Occupé, comme une taupe, à creuser mes galeries du temps, je marche lentement vers la librairie. Il y a sur le seuil cette femme brune aux yeux très clairs, bleus. Elle est en conversation avec une dame plus âgée, une pile de livres sous le bras. Je la vois, mais elle m'a déjà vu. Je m'approche, attentif comme un chasseur, mais elle ne s'en inquiète pas : elle me connaît. Alors je comprends que, même si j'en avais l'audace, il serait inutile de l'aborder : nous nous sommes déjà rencontrés, déjà aimés, déjà quittés bien que nous nous voyions pour la première fois. Dans une vie antérieure ou future, peu importe... Arrivé à sa hauteur, je la contourne et entre dans le magasin en me disant que nous n'avons de notre vie que la connaissance que l'on peut avoir d'une rivière. On ne la connaît qu'à l'endroit où on la voit s'écouler et on est surpris quand on découvre, sur une carte, l'entièreté de son tracé : depuis sa source, dans ces lointains qu'on ignore, c'était déjà elle et , beaucoup plus loin, ce sera elle encore.

[1] - n° 1011, La Mort Victor de Samuel Deshayes et Guillaume Marie.

Repères : Yves Arauxo : Toute cette beauté masquée. Éditions du Cactus inébranlable (rue des Croisons 38 - 7750 Amougies – Belgique ) 48 p. 8€.

Trois raisons de se procurer ce numéro...

Claude Vercey — 2022-10-14T05:00:00Z

Titre que j'emprunte à la conclusion de la note de lecture reproduite ci-dessous, signée d'Irène Clara, laquelle décidément prend goût à la critique littéraire : elle avait précédemment rendu compte de Décharge 194 (Repérage du 11 juillet 2022) et récidive donc à l'occasion de la 195ᵉ livraison de notre revue :Celui qui fait l'impasse sur ce nouveau numéro de Décharge (...) ne sait pas ce qu'il perd, commence-t-elle par affirmer. Et de justifier à la suite cette affirmation :

Commençons par la découverte d'Anna Ayanoglou présentée par Claude Vercey à l'occasion de la parution de son deuxième livre Sensations du combat chez Gallimard qui succède au premier, également publié chez Gallimard : Le fil des traversées. L'auteure poursuit sa quête d'une identité plurielle. Née en France en 1985 d'une mère vendéenne et d'un père grec, elle est partie vivre en Lituanie et Estonie avant de s'établir en 2014 à Bruxelles où elle enseigne le français et anime une émission diffusée par la radio Panik sur les littératures du monde.

James Sacré pose la question fondamentale Quelle musique dans un poème ? et note que « le chanteur interprète quelque chose de noté, de musicalement écrit, alors que le lecteur de poèmes doit inventer quasiment à l'aveugle, la mélodie, le rythme, le ton de sa voix » en ajoutant « qu'une voix peut rendre musical le texte d'un annuaire téléphonique ou celui du code civil » pour arriver à la conclusion suivante : « La musicalité du poème serait-elle une heureuse rhétorique du bonheur ? » qui « laisse toute liberté au dire, à son imprévisible développement, à sa respiration. »

Suivent les pages qu'on relit plus d'une fois, celles présentant Jean-Pierre Otte dont les poèmes résumés sous le titre Le cœur en clairière sont d'une force qui ne saurait laisser indifférent, comme ce refrain terminant chacune des cinq strophes du poème Le monde blanc : « Il neige à l'intérieur des miroirs. »

Voilà trois raisons, parmi bien d'autres, à se procurer au plus vite ce numéro.

Rappelons qu'Irène Clara a été présentée sur ce site en tant que poète le 25 juillet 2022 : deux poèmes alors l'attestent.

Par ailleurs, ce numéro 195 de Décharge a été salué précédemment à travers les recensions et interventions critiques de Patrice Maltaverne et Jacques Merceron : Repérage du 20 septembre 2022.

Repères : Décharge n° 195 : 8€ à l'ordre des Palefreniers du rêve, à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre, ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

On s'abonne pour 4 numéros l'an contre 28 € (45 € avec les 4 livrets complémentaires de la collection Polder) à l'adresse ci-dessous ou par paypal : ici.

Voix nouvelle : Yves Arauxo

Claude Vercey — 2022-10-10T12:30:00Z

Il est des convergences de signes auxquelles il convient de céder. Ainsi ceux qui récemment désignèrent à mon attention le poète Yves Arauxo. Ce fut d'abord un de ces envois dont Jean-Pierre Otte - qu'il m'arriva de qualifier d'accoucheur à l'occasion de la publication des aphorismes de La Bonne vie (I.D n° 952) [1]- est familier, pour m'alerter cette fois encore sur l'intérêt d'une œuvre méconnue, celle de cet écrivain belge, Yves Arauxo, qui joue en coulisse et en toute discrétion, dont on peut regretter qu'il publie peu ou prou, m'écrivait-il. Alors, quand il nous sort quelque chose, autant s'en délecter au mieux.

Et de joindre à son envoi une belle poignée d'aphorismes extraits d'Un idiot devant l'étang, recueil à venir aux éditions du Cactus inébranlable où il y a peu était paru, du même auteur, Toute cette beauté masquée.

Et c'est alors que je m'aperçus que cet ouvrage n'attendait que je le consulte, qu'il figurait depuis quelque temps (six mois, au bas mot, à dire vrai) dans les piles dont je crains chaque jour que piteusement elles ne s'éboulent. Il ne me reste plus (façon de parler) qu'à m'exécuter et à en rendre compte (plus facile à dire qu'à faire), ce à quoi je m'efforcerai dans les meilleurs délais. Je vous donnerai des nouvelles. Aujourd'hui, je puise succinctement dans le choix proposé par Jean-Pierre Otte pour me faire connaître Un idiot devant l'étang, en avant-première d'une publication plus ample dans un prochain Décharge.

L'idiot devant l'étang
(extraits)

Écrire, c'est ignorer la porte et entrer par la fenêtre.

Tout poème est un saut dans le vide, peut-être attend-on du lecteur qu'il ne nous laisse pas tomber.

Suis-je déplacé en restant immobile ?

On écrit le poème dans l'ombre de sa main.

Un arbre ne porte pas de serrure, c'est la porte qui cache la forêt.

Quelle délicieuse solitude : je suis dans l'œil du pigeon ! N'être qu'un point de cet espace qui en tous points converge.

Qui a dit qu'il fallait faire quelque chose ? Qui a dit qu'il fallait être quelqu'un ? Dans le jardin, les arbres ont poussé.

Au sortir d'une méditation, j'ai la tête un peu lourde, je me tiens droit. Je ne suis plus exactement moi-même, ou je le deviens. Comment savoir ? La question ne se pose pas. Le réel est une pâte que chacun de mes gestes pétrit. Mon souffle l'attendrit. Si je parle, je sens les mots venir de loin en moi. Ils parcourent un long chemin aveugle pour entrer dans la lumière. Mais ils ne sont pas nécessaires pour faire battre le pouls du monde, ils l'accompagnent. Tout ce que je vois, ce que j'entends, ce que je touche fait écho, trouve en moi un accueil, une place appropriée. Debout, je me couche dans les choses et les épouse. Chaque partie de mon corps ressentant la pression de l'air ou du sol, je m'enroule, me détend, me dépose comme une strate, un sédiment. Non sans ressentir une forme de joie, la confiance d'appartenir.

Yeux fermés, le bruissement de trois aulnes, visage baigné par la lumière du couchant, me porte vers quelque chose d'indubitablement plus grand et plus ancien que moi-même. Cette plénitude, ce n'est certainement pas mon être lacunaire qui peut la réaliser...Ce qui m'amène à penser qu'avant d'être le passant, je ne suis que le passage, dont joue ou qu'emprunte ce que, faute de mieux, il faut bien appeler la vie.

Nous aurons eu autant de pensées qu'il y a de feuilles sur un arbre et elles auront pris autant de directions que cet arbre compte de branches. Pour une large part, nous sommes aussi le vent qui agite notre feuillage.

[1] – il récidiva naguère dans son œuvre de bon samaritain en nous faisant suivre les poèmes de son épouse, la romancière Myette Ronday, et qui furent accueillis dans Décharge 192.

Repères : Lire les poèmes : Le cœur en clairière, de Jean-Pierre Otte, dans Décharge 195 (de septembre 2022). 8€ à l'adresse de la revue ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

Dernière Voix nouvelle présentée dans cette rubrique : Romain Roch & Louis Grego. Précédemment : Philippe Dupont, Anne Barbusse, Raphaël Rouxeville, Bertrand Gaydon, Isabelle Garreau, Muriel Denis, Nathanaëlle Quoiriez, Tom Saja.

Une "belle et bonne cuvée" (Jacques Merceron)

Claude Vercey — 2022-09-23T05:00:00Z

Courriel du 13 septembre 2022, de Jacques Merceron :

Belle et bonne cuvée que ce 195. Particularité goûtée : renferme des « vins » sortis d'une outre qui aurait plusieurs compartiments bien étanches. Pour ma part, j'y ai humé certains vins aux forts bouquets, très singuliers ; quant aux saveurs, des rasades diversement acidulées ou gouleyantes.

Me plaisent surtout Jean-Paul Klée (ses croche-pattes visuels, le tout dans une apparence ingénument jubilatoire de la langue, en tout cas, du beaucoup plus que de l'écrit « au fil de la plume »), Jean-Pierre Otte (ses fines ciselures, parfois un tantinet précieuses, ses retours variés du dernier vers qui évoqueraient presque la manière d'un Charles d'Orléans ; et cette allitération alexandrine : « Le cœur est en clairière à la croisée du corps »), Bertand Gaydon aussi (me plaît sa libre philo-poétique de l'os et du chien, de la glissade sur rampe d'escalier, et pourquoi pas essayer en mini-luge ?). Dans « Le Choix », l'art consommé de l'observation détaillée sous la plume d'Anna Civert : tantôt livrée sur le ton de la retenue, tantôt en belle empathie. Voilà pour un petit tour d'horizon.

On complétera cette première approche du n° 195 de Décharge en se reportant à l'article paru en Repérage le 20 septembre 2022.