I.D n° 833 : François Montmaneix, de plus près

Claude Vercey — 2019-08-08T05:00:00Z

Avec François Montmaneix, tout est allé trop vite, et je garde de la relation amicale si brutalement interrompue un très vif regret. A cause de sa maladie, il avait renoncé à ce qui aurait été notre deuxième rencontre. A sa mort [1], j'essayai de rassembler les éléments qui pouvaient donner idée de nos échanges, dont sa dernière lettre, si caractéristique de l'élégance avec laquelle il conduisait sa vie (voir en Repérage, le 1er novembre 2018). Et je revenais dès la chronique suivante (I.D n° 782) sur ce qui nous liait en publiant trois de ses lettres, où étaient évoqués Guy Chambelland, Henri-Simon Faure, Christian Bachelin, et plus inattendu, Jacques Charpentreau.

Le poète, je crois l'avoir approché à travers la lecture de ses livres, avec une attention accrue à partir de Laisser verdure, au Castor astral (I.D n° 494). Puis Saisons profondes, qui parut à la Rumeur libre en même temps que les Oeuvres poétiques, deux tomes qui offrent présentement à Jean-Yves Debreuille dans son livre Laisser ouvert (toujours à la Rumeur libre) l'occasion de proposer au lycéen, à l'étudiant, au lecteur de bonne volonté un parcours afin de Lire François Montmaneix, sous-titre de l'ouvrage. J'ai naguère apprécié les approches, par ce critique et universitaire, de l'oeuvre d'André Frénaud et de Jean Tardieu ; s'y ajoute à propos de François Montmaneix une connaissance plus intime, fruit d'une fréquentation amicale de longue date (ils se rencontrent en 1981 : amitié immédiate, est-il noté), et qui lui permet de fournir en seconde partie des données biographiques, plus précieuses pour moi que la lecture, et qui m'ont aidé à parfaire le portrait de celui qui restait, je m'en rends mieux compte désormais, un ami inconnu.

Ce qui frappe, dans le déroulé de la vie de François Montmaneix, et qui explique certainement la sensibilité qu'il développa, c'est le nombre de faits dramatiques, maladies et accidents, qui le frappent. Fils d'un résistant ayant rallié le général De Gaulle, et à qui sont confiés d'importantes missions et de lourdes responsabilités, il vit caché avec sa mère et ses trois sœurs pendant toute l'occupation. Mais il n'échappe pas à l'irruption brutale en pleine nuit dans leur retraite d'un gang de prétendus résistants masqués qui pillent la maison. On note par la suite la perte de l'année scolaire 1950 – 51, à cause d'une longue maladie, puis fin 58 un terrible accident de ski, une longue hospitalisation et diverses opérations, qui l'éloigneront des terrains de sport et des compétitions d'athlétisme. En 2000, c'est une grave maladie qui le contraint à mettre fin à sa carrière professionnelle (il dirige alors la coopérative laitière France-Régilait), et en 2017, un incendie ravage son appartement (en 1993, même catastrophe déjà : une grande partie de ses collections de livres et de peintures avait été perdue.)

Je n'ignorais pas que Montmaneix avait été une figure centrale de la vie artistique lyonnaise : en vérité, il fut en première ligne en maintes initiatives culturelles de la municipalité, en matière musicale (je renvoie aussi à l'éclairant chapitre sur Les grands intercesseurs), picturale (mais étrangement la peinture est presque absente de sa poésie), poétique bien sûr : et l'on voit se constituer autour de lui une constellation avec les noms de Roger Kowalski (sur l'initiative de François Montmaneix, le grand prix de la ville de Lyon, lancé en 1984, perpétue le nom du poète), d'Annie Salager – sa sœur en poésie, de Guy Chambelland, Jean Orizet et Jean Breton, d'Alain Bosquet, d'Yves Bonnefoy. Et je me souviens, pour ma part, de l'attention qu'il pouvait porter aux articles que je rédigeais à la parution des livres de ses proches, d'Annie Salager par exemple, de Béatrice de Jurquet en dernier lieu (I.D n° 744).

Aimer et être aimé, ne fut-ce point la grande affaire, pour François Montmaneix ? Sur sa tombe, apprends-je grâce au livre de Jean-Yves Debreuille, sont inscrits ces deux vers : Nous ne saurons jamais / combien nous aurons été aimés.

[1] - le 21 octobre 2018.

Repères : Jean-Yves Debreuille : Laisser ouvert – Lire François Montmaneix. La Rumeur libre éditions ( Vareilles – 42540 – Sainte-Colombe-sur-Gand). 126 p. 16€.

Chez le même éditeur : Oeuvres poétiques, de François Montmaneix, & Saisons profondes. (I.D n° 598)

Au Castor astral : Laisser verdure, de François Montmaneix. Préface d'Yves Bonnefoy (I.D n° 494).

I.D n° 678 : "Les seins de la morte battent de l'aile" (T. F)

Claude Vercey — 2017-03-12T06:00:00Z

« Les contraires sont solidaires : le clair et l'obscur, le vide et le plein, le visible et l'invisible, la parole et le silence », rappelait récemment, Pierre Dhainaut, dans l'entretien qu'il donnait à la revue Friches (I.D n° 676). La poète Tristan Felix, en son nouvel opus : Observatoire des extrémités du vivant, aux éditions Tinbad, comme dans son œuvre antérieure, pourrait avec un égal à-propos, voire avec davantage d'âpreté, soutenir l'affirmation.

Chaque publication de cette poète est un défi, une expérience à la limite, comme on disait naguère, là où se rejoignent le rire et l'effroi, la grimace et les pleurs, la mort et le vivant, dans l'indéterminé, l'ambivalent, le monstrueux. Le premier trouble du lecteur ne manquant à coup sûr de venir du jeu sur l'identité, l'ambiguïté du nom sous lequel l'auteure se présente et se cache.

Tristan Felix aime aller jusqu'au bout, épuiser avec une ostensible rigueur le sujet dont elle s'est emparée : ainsi, il y a peu, une poubelle pleine de grâce en vingt-sept hébétudes (voir l'I.D n° 656) ; aujourd'hui, aux vingt-quatre extrémités : Fétus, premier ensemble du triptyque de L'observatoire des extrémités du vivant, tandis que le troisième, Félidées noires, se joue en quarante-trois tarots. Dans ces deux parties le texte accompagne une photographie : d'une chatte, joueuse de corde, mince et souveraine pour la dernière (pas celle qui m'intéresse le plus, je l'avoue) ; d'impressionnantes images de fœtus dans les bocaux de deux musées parisiens dans la première. Curieusement, celle qui nous avait habitués à une langue bricolée, colorée, transgressive, semble comme intimidée par ces corps grotesques et attendrissants exhibés par la science et s'en tient à des commentaires en vers plutôt sages

Reste le panneau central : Livrée des morts en vingt-quatre tenues, qui retient en revanche toute l'attention : peut-être le chef d'œuvre à ce jour de l'auteure. L'écriture, en prose, comme délivrée de la confrontation avec l'image photographique, donne toute sa verve et sa densité de parole, fantasque, fantastique, voire morbide, qui ravive le souvenir des fables d'un Roger Kowalski. Je laisse goûter une de ses tenues qui sont sans titre mais suivies en écho, en vis-à-vis, d'une brève formule, piquante, énigmatique, tournant le plus souvent en dérision le propos de la page précédente (plaisir d'en citer quelques-unes : dedans la noix sèche une cervelle de poulet, ou les seins de la morte battent de l'aile).

Dans la marne grise de la pente, fragile gaufre, le vieil œil désœuvré d'un lézard gante le doigt coupé d'une bélemnite. Les restes de la mer durcie démangent la terre mais tout de même une vache tardive, en une pluie, s'enfonce jusqu'aux cornes – ses tentacules à elle. Elle prend son premier bain de mort. En bas les autres paissent, lourdes et sourdes au mugissement, si fort craquent les criquets et les sauterelles entre leurs dents. La vivante fossile effraie les promeneurs tant qu'elle beugle. La nuit tombée, un fouilleur, guidé par la tiédeur de son silence, lui vient scier les cornes, cambrées comme des ouïes de lyre. Du front coupé, le sang dans la poussière se tord comme du lichen.

la lyre d'Orphée coûte vachement cher

Repères : Tristan Felix : Observatoire des extrémités du vivant (triptyque). Préface de Hubert Haddad. Edition Tinbad (5 rue des Beaux-Arts, 75006 - Paris). 166 p. 20€.

Les éditions Tinbad publient également une revue : Les Cahiers de Tinbad (Littérature / Art), dont vient de paraître le numéro 3. En tête de sommaire, un dossier sur Jacques Sicard (contributions de Guillaume Basquin et Murièle Compère-Demarcy), et une défense du (L) ivre de papier, de Guillaume Basquin, par Cyril Huot. Et aussi Perrine Le Quérec (sur Unica Zürn) ; textes et poèmes d'Ivan de Monbrison, Philippe Jaffeux, Jacques Cauda, etc. 15€

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