Décharge

D'un Thierry Metz disparu et retrouvé

Florence Saint-Roch — 2026-02-14T06:00:00Z

Il est des disparitions dont on ne saurait se consoler – celle de Thierry Metz en 1997, par exemple, redoublée d'une autre : celle de Sur la table inventée, son premier recueil paru chez Jacques Brémond en 1989, et qui, suite à un prêt inconsidéré, avait disparu de ma bibliothèque. Joie immense, l'été dernier, en le redécouvrant – en les redécouvrant tous les deux, poète et poème, à la faveur du volume : Lettres à la Bien-aimée et autres poèmes, publié dans la collection Poésie/Gallimard.

La tentation, une tentation récurrente chez les commentateurs, est de guetter, dans un premier texte, les prémices de l'œuvre entière, d'y déceler une programmatique que l'ensemble des poèmes à venir viendra réaliser. Comme si le verbe toujours savait où il allait, cheminant parfois malgré le poète lui-même, vers son but. Par chance, Thierry Metz, dans ce recueil riche en motifs et consonances rappelant René Char, se propose de « risquer » sa soif « en amont du livre/à hauteur du feuillage/et seul – avec l'éclair –/pour distancer l'oracle ».

Cette suite de poèmes écrits à la deuxième personne forme un éblouissant texte des origines : Metz, par effet de retour, dit d'où il vient, remonte à la source, sachant qu'il suffit d'une rame « pour dévier l'eau de la source ». Capter eau et mots, s'inquiéter de l'amont plutôt que l'aval, c'est aussi chercher ce qui vient derrière plutôt que ce qui va devant :

Inutile de parler
creuse petite voix
le rouge-gorge te regarde
le merle
caché sous une feuille
derrière ce qui est dit

Creuser, telle est l'entreprise du poète « n'ayant plus que l'utile/— une bêche et quelques mots –/pour retrouver l'eau ». Dans cette forme de récit initiatique, « poète ou manœuvre » s'affairent en s'efforçant, à la force du poignet, de « retourner/où tout a commencé ». Car c'est là que la table s'invente, c'est là qu'il s'agit de s'établir. Aux confins de l'alchimie et de la maçonnerie (celle de l'artisan comme celle du franc-maçon), pierre philosophale ou pierre de taille, il s'agit toujours de construire, outils en main :

il va où ses outils ont le plus à faire
derrière l'enclume
où tout se trame

La nuit venue, le poète se porte vers les étoiles, « prenant appui sur sa soif, œuvrant là-haut, autour d'une margelle inversée ». Tel est bien le réel, sur terre comme au ciel, un puits sans fond, « inépuisable », « inexprimé ». Reste que sur cette terre, pour étancher toute soif, le poète « médite un puits » ; poème après poème, il le construit, et sa margelle se fait table circulaire : poésie.

Repères : A propos de Sur la table inventée (1989), de Thierry Metz, in Lettres à la Bien-aimée et autres poèmes, Poésie/Gallimard, 2025

I.D n° 868 : Dans les pas d'Amandine Monin

Claude Vercey — 2020-04-07T05:00:00Z

En 2017 était lancé le prix Bernard Vargafig en vue de faire découvrir la poésie d'un auteur n'ayant pas été publié en tant que poète (hors revue et ouvrage collectif. Initiative qui ne pouvait que retenir notre attention, recoupant de fait nos propres préoccupations, grandement tournées vers l'émergence de Voix nouvelles, que concrétisent entre autres les parutions de la collection Polder [1]. Alors que Cécile Pineau-Chantelot vient d'être désignée comme lauréate 2019, il est plus que temps de faire écho au premier ouvrage couronné : Racine Carougne d'Amandine Monin, publié fin 2018 par Jacques Brémond, aux seuls dépens de l'éditeur(sic).

Une fois ces choses dites, qu'il fallait certainement rappeler, on conviendra qu'il n'importera guère au lecteur de connaître ou non les circonstances de publication de ce beau livre – sous couverture fabriquée à la main par le Moulin de Larroque en Dordogne, comme souvent chez cet éditeur - : il tiendra simplement entre les mains un livre attachant, qui l'entrainera sur les pas de la marcheuse que se révèle être Amandine Monin, rejoignant ainsi nombre de poètes dont la marche nourrit la poésie, à l'instar de Christine Billard et de Jeanine Salesse, d'Alain Freixe, de Michel Baglin et quelques autres auxquels a donné voix le dossier Marcher/Ecrire de Décharge 153 (mars 2012) . Et je ne peux par ailleurs qu'approuver le rapprochement que me suggère Sylvie Durbec, cette autre marcheuse, avec l'œuvre si singulière de Sandrine Cnudde, dont j'ai salué dans l'I.D n°684 son manuel de Géographie subjective que constitue La Patience des fauves [2] .

Sur les pas d'Amandine Monin, on parcourt les Pyrénées béarnaises dont elle prend tant de plaisir à prononcer le nom de lieux : Refuge d'Ayous, Vallée d'Aspe, Lescun vers la cabane d'Ansabère, Bious Artigues, Adervielle-Pouchergues, pour m'en tenir aux titres des proses qui forment la première partie de l'ouvrage. Je me demande (…) pourquoi les Pyrénées m'appellent autant qu'elles me rejettent , écrit cette citadine échappée de la ville, une grande ville, n'importe quelle ville, où dans un premier temps elle s'était échappée

pour fuir les lotissements, les barbecues, les tondeuses à gazon :
Mais la ville était un trou … il manquait quelque chose.
Quelque chose que j'ai trouvé.

Même si l'auteur réserve le terme de Carnets pour désigner la seconde partie, écrite en vers quant à elle, c'est bien ses carnets de citadine retrouvant la Terre qu'elle nous ouvre, nous faisant partager dans une langue entrainante, souplement rythmée, d'un enthousiasme communicatif cette expérience nouvelle de randonneuse et tout à la fois le sentiment d'une renaissance :

Je ne savais pas qu'on pouvait se sentir chez soi quelque part. Sur les chemins de randonnées mon corps m'a dit Bonjour il était vaste et grand il connaissait des chemins il aimait se baigner il aimait les gens qui connaissent les chemins, qui nous emmènent Marie-Charlotte et moi le dimanche, là où ils se sentent chez eux, dans les endroits sauvages, pour nous dire des paroles sauvages, dont nous avons besoin, pour mettre nos petits pas dans des grands, nos pensées dans d'autres pensées, des pensées d'Indiens, des pensées libres.

Par touches impressionnistes, en échos, se prolonge le livre dans les poèmes en vers brefs de la seconde partie. Essai de voix, de rythmes. Comme pour assurer le lecteur de la palette dont dispose la poète. A suivre (dans tous les sens de ce terme).

[1] – voir mes premières réflexions en avant-propos au Repérage du 22 avril 2017 : Voix nouvelle : Véronique Elfakir.

[2] - dans la collection Po&psy, chez Erès.

Repères : Amandine Monin : Racine Carougne, Editions Jacques Brémond ( 23 av. René Cassin – Entrepôts Marquis - 30490 Montfrin-sur-Gardon). 48 p. 15€.

Association Bernard Vargaftif : prixvargaftig1@gmail.com . Lire également le Repérage du 10 avril 2017 : Actualité de Bernard Vargaftig.

I.D n° 517

2014-07-22T08:20:37Z

Au sommaire de Décharge 162, entre les noms de Mireille Fargier-Caruso et Régine Ha Minh Tu, celui de Jacques Bremond. Qui annonce, non la énième présentation d'un champion de l'édition indépendante et artisanale et marginale et néanmoins bibliophilique (ses papiers, ses couvertures, ses vertus typographiques : toutes choses bien établies, qui méritent à coup sûr d'être célébrées, oui ! ( ce dont Georges Cathalo s'est chargé naguère dans sa chronique Phares dans le nuit , de Décharge 132), mais la publication sous le titre de Bribes au couchant de vie, quinze pages de poèmes inédits qui rappellent combien l'appellation de poète-éditeur qu'on lui décerne, parfois sans trop savoir, par paresse ou routine, est fondée bel et bien.

Les quelques éléments biographiques qui circulent rapportent que Jacques Bremond fut ce jeune poète en quête d'éditeur, ne recevant pour son manuscrit que des propositions de publications à compte d'auteur : en réaction de quoi, par refus de cette onéreuse facilité, il se fit imprimeur à partir de 1965. Poète, il le fut de manière soutenue durant les années 80 et les premières années 90. Sans l'élégante mais mince plaquette de Ce visage, un Wigwam de 2005, il faudrait en effet remonter à 1995, - à Toro, aux éditions Cadex – pour trouver un livre portant son nom d'auteur.

Après une telle absence, la publication d'un ensemble poétique important signé Jacques Bremond devient une manière d'événement. Grâce soit rendue à Jacques Morin et cet instinct de revuiste qui le porte à faire ressurgir ce qu'on croyait appartenir au passé (dans le même esprit, on lui doit le retour à la publication de François de Cornière, que nos lecteurs ont tant apprécié). De ces pages publiées par Décharge, auxquelles les amoureux de poésie ne manqueront de se reporter, une bribe à savourer :

Bribes au couchant

Au couchant d'or
au couchant d'été
des lambeaux de cendres

au-dessus de la terre épaisse noire
les flammes d'oranges peu à peu s'éteignent
la nuit vient. montent les lueurs noirées

le ciel a disparu. seule la masse sombre couvre les
monts

les arbres les bêtes se taisent
le ciel se couche sur les hommes

le ciel se couche sur les mots
ceux des morts et les nôtres aussi
(in Décharge 162)

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Décharge 162 – 8€ le numéro. 28€ pour l'année (4 numéros). Abonnement complet : (4 Décharge + 4 Polder) : 45€.

Sur le poète Jacques Bremond, la fiche d'auteur , des éditions Cadex, donne le plus de renseignements.

Toro , de Jacques Bremond – avec 17 encres de Jacques Brianti, 48 pages – aux éditions Cadex.

Du même auteur : Ce visage, wigwam n° 79 - 14 boulevard Oscar Leroux 35200 - Rennes.

Jacques Bremond éditeur : le clos de la Cournilhe, 30 210 - Remoulins sur Gardon.