Décharge

François de Cornière : Nageur du petit matin (Le Castor Astral)

Jacmo — 2026-02-20T06:00:00Z

C'est la réédition attendue en Poche/ Poésie au Castor Astral de « Nageur du petit matin » (2015) précédé subtilement de « La Terre ronde » (1994). Les deux œuvres forment un tout qu'on pourrait appeler : le cycle de Sophie, la femme de François de Cornière.

La Terre ronde, c'est le nom du chemin pour aller dans la maison familiale de Sophie en Ardèche. François a voulu en faire un petit album qu'on lit d'un œil amusé voire attendri, empruntant en exergue une citation de Ramuz et c'est exactement ça.

Il y a la description de la maison qu'on découvre petit à petit, la découverte dans les tiroirs des photos qui remettent en vie et en perspective les ancêtres qui ont vécu là, la mésaventure d'un séjour où la neige en abondance figeait et isolait, qui prend la forme d'un véritable conte de Noël. Puis les années qui passent, et les enfants qui grandissent...

Ensuite et surtout : Nageur du petit matin.

« Tu as été la femme de ma vie
J'aurais été l'homme de ta mort. »

Tout est dit sur ce recueil où l'émotion demeure sans cesse en bord de page.

J'ai un peu tout écrit sur ce livre à sa sortie en 2015 (Décharge n° 167).

Je voudrais simplement en venir sur les rapprochements que l'on peut faire entre un récit en prose et un recueil de poèmes chez François de Cornière puisque manifestement les deux genres que l'auteur distingue dans sa bibliographie sont réunis dans cet ensemble et lui donnent d'autant plus de force et de prix.

La poésie est constituée de petits vers, sans ponctuation, qui mis bout à bout pourraient constituer une phrase, voire un paragraphe. On est souvent dans la description simple et suffisante. Les personnages de la même manière sont vite esquissés et s'ils parlent, leurs discours se glissent dans l'avancée du texte, mine de rien. C'est souvent au passé. On se rapprocherait ainsi de la prose. La montagne a fait place à la mer.

Inversement dans la nouvelle, plus chronologique et plus informative, des interrogations couronnent des séquences : mais pour vérifier quoi ? ou bien mais pour surplomber quoi ? comme dans ses poèmes où il s'interroge et interroge son lecteur. Et des phrases au détour d'un paragraphe ne sont pas loin du vers : Et le couteau commence à attaquer le temps. Ou bien : ...une chouette perce parfois la nuit, de ses grands yeux qui volent.

Cela pour dire en bref que chez François, poésie et récit se voisinent, et viennent bien évidemment de la même plume et d'une même sensibilité. Plus narratif ici, plus intérieur et sensuel là. Ce que les deux genres ont réellement en commun, c'est avant tout l'émotion qui vient au détour d'un mot, d'une expression, d'une strophe, une douceur, une attention… On touche à l'implicite, au sous-entendu. Moments inouïs.

je nageais sous la pluie
à l'abri de tout
comme si je n'existais pas

9,90 €. 47, Avenue Pasteur (Mundo M) – 93100 Montreuil.
Préface de Dominique Barbéris.

François de Cornière : Un peu de nos vies (Points)

Jacmo — 2025-04-10T05:00:00Z

C'est l'anthologie de l'œuvre d'une vie (384 pages). En 18 parties qui correspondent aux livres publiés par François de Cornière depuis 1974. Aussi bien poèmes que textes courts.

Ce qui est intéressant dès l'orée du recueil, c'est le titre-drapeau. Ce n'est pas une reprise d'un titre déjà paru, tiré de la bibliographie. Il est original. Même s'il s'apparente au tout dernier recueil paru simultanément au Castor Astral intitulé : « Ces traces de nous ».
Avec ce pronom personnel, inédit en titre jusques là, qui fait écho bien entendu à « nos ». Et l'on entend parfaitement dans cette insistance, dans le redoublement, qu'il s'agit à la fois d'un nous privé, à savoir lui-même et ses tout proches, qu'un nous plus collectif, plus général où chacun de ses lecteurs peut se sentir concerné, car tout le monde a ressenti plus ou moins la même chose dans le moindre détail. Et c'est tout l'art de François de Cornière de nous acheminer doucement de choses toutes simples, quotidiennes et banales à ces moments intenses d'embrasement et d'émotion, tout en nous faisant prendre conscience de nos gestes et de nos actes, mine de rien.

En outre, l'auteur a voulu faire montre de ces deux plumes, celle du poète d'abord, - rappelons qu'il a été un compagnon de la revue Décharge de manière régulière à partir du n° 150 jusqu'à devenir un collaborateur indispensableà partir du n° 178 (juin 2018) jusqu'à l'arrêt de la publication. Et ensuite celle du prosateur, du nouvelliste. L'angle est un peu différent, comme un photographe, habitué aux prises de vue cadrées, qui ferait de petits films avec des plans travellings comme dans "la Maison de la presse" où la description fait l'inventaire de tout ce qui est présenté et pendu dans le magasin. Apparaissent dans cette manière plus déliée d'autres aspects de l'auteur avec par exemple le côté sportif (tennis et football) et aussi un peu de fiction avec des personnages réels ou non.

Pour la majeure partie, l'on remonte les recueils et relit des poèmes qu'on n'avait pas relus depuis des années ; on les retrouve et on les reconnaît pour la plupart et l'on est saisi du même petit pincement au cœur qu'on avait ressenti la première fois, il y a plus ou moins longtemps.

Il y a les changements de lieux, l'importance des endroits (l'Ardèche, Genève, la Crète, Caen…), les enfants qui grandissent. Les poèmes de l'eau bien sûr, mais aussi les poèmes de voiture. Assis au volant, on pense, entre la pluie devant et la radio. - Importance de la musique en particulier, et des odeurs aussi ; à l'inverse peu de références picturales (si ce n'est Hopper, qui correspond bien) ou cinématographiques. Et le temps qui passe, que le poète essaie de prendre dans ses filets d'encre. Les titres aussi, j'y reviens, ils peuvent être comme un leitmotiv dans le poème mais aussi comme un couronnement propre et net dès l'ouverture, et la page entière en découlera comme la rivière d'une source.
Et puis l'amour, la tendresse qui fait coucou comme ça, en passant, mais ça fait du bien. Il y a aussi les malheurs de la vie, les épreuves endurées qui brisent le cœur. Et les poèmes qui permettent un peu de remonter la pente, malgré tout.

Les thèmes majeurs se mélangent : l'avenir, la mémoire, l'oubli, le passé… Le poète aborde la question du temps sans relâche. Il sait que ses poèmes tendent à l'éclairer un instant sous un aspect ou sous un autre. Des interrogations qu'il essaie de résoudre.

Ce ne sont pas de grands poèmes
mes petits vers.
Tout au plus des impressions
que j'ai du fond de moi
laissées venir sur du papier…

C'est ce qui fait la grandeur de sa poésie face à la vie, cette simplicité, cette humilité, et de son écriture sans excès ni prétention. Pour une fois on pourrait dire : "la poésie, je comprends tout !"

Raison pour laquelle il sait si bien écrire

cette terrible douceur de vivre

11,95 €. 57, rue Gaston Tessier - 75019 Paris.

François de Cornière : Ces traces de nous (Le Castor Astral)

Jacmo — 2025-04-08T05:00:00Z

Première approche :

Chez François de Cornière, le poème vient souvent d'une phrase dite par un proche ou entendue à la volée, ou d'une phrase lue et retenue, et longuement moulinée et qui va prendre place sur la page, comme un début, un plat de résistance ou une fin...

Avant de la dévoiler et de la développer, il va d'abord la mettre en scène, la resituer dans le contexte quotidien qu'il a vécu comme pour mieux la banaliser et lui conserver son caractère ordinaire, presque anodin… on aura avec des vers descriptifs assez simples la situation précise qui atteste la véracité de la chose, et puis vient cette fameuse phrase, parfois entre guillemets, ou bien en italique, si c'est une citation, avec la référence sous astérisque, elle pourra être répétée, souvent en chute du poème. Et à chaque fois, c'est le moment-clé, on touche à la poésie, on était dans le courant, la vie, quoi, et l'on passe sans s'en apercevoir dans l'émouvant, dans l'émotion, dans le vivant dans ce qu'il a de fort et de poignant.

Deuxième approche :

En d'autres termes, François de Cornière commence avec des détails élémentaires, quelques traits, paysage ou personne, couleur ou attitude. On pourrait à proprement parler de vers prosaïques et s'interroger un instant, c'est ça de la poésie ? Puis lecture se faisant, arrive le point de bascule, la phrase qui fait tilt, et là, on passe sans transition au poème, c'est subreptice et direct. L'écart, la comparaison, la métaphore, le recul, la distance, la transformation… quel mot employer ? On est passé fort à la vie dans ce qu'elle a de profond, de vrai, d'humain, d'universel et de commun à chacun. D'un coup. On finit le texte avec une émotion, un apaisement, un soulagement, une impression de bien-être. Fugace il est vrai, jusqu'à la page suivante où l'on attend et atteint pareillement le même instant d'éternité.

Troisième approche :

Dans ce recueil en particulier, on retrouve les fondamentaux de François de Cornière, et surtout la mer. Un peu dans tous les textes, on a la plage, la nage, l'horizon et le ciel. Le vélo pour y aller, l'île au loin. Le corps et la glisse. Toucher la bouée. On est constamment dans un décor de carte postale ou presque, même en arrière-saison, même hors saison. On est en vacances tout le temps. Ce qui fait du bien aussi. Tant et si bien que quand il écrit, quand il consulte son carnet où il a consigné des idées, noté des citations, au bout d'un moment, on écrit avec lui dans une sorte d'identification non pas avec le héros comme dans un roman, mais avec le poète comme en poésie.

Dans le poème intitulé « Les exercices du regard », le poète joue à rechercher des formes / humaines ou animales / dans les rochers les arbres… et les nuages aussi. Sa poésie, c'est ça. On prend les attitudes, les images, les rencontres, les paroles, les mots et…

Parfois il suffisait de changer d'angle
et l'invisible devenait évident

De même commence-t-il le poème appelé « Le fil du temps » :

Ce matin j'ai remplacé le linge qui séchait
sur le fil dans le jardin
par des souvenirs flottants…

Chaque page recèle une anamorphose. L'œil du lecteur se décale, et on la voit.
Et ça dure depuis des années...

Preuve pour ceux qui, par hasard, ne connaîtrait pas ou mal François de Cornière, un "Points poésie" vient de sortir en même temps un gros livre où est récapitulée en 18 parties toute son œuvre depuis 1978, aussi bien poèmes que proses poétiques. Justement titré : "Un peu de nos vies". Indispensable pour saisir l'évolution de l'écrivain. J'y reviens sous peu.

"Ces traces de nous" (Le Castor Astral) 15 €. 5, rue Louis Mondaut - 33150 Cenon.
"Un peu de nos vies" (Points) 11,95 €. 57 rue Gaston Tessier - 75019 Paris.

Chapeau : Le moment De Cornière

Claude Vercey — 2025-04-06T05:00:00Z

En deux chroniques (à suivre) , Jacques Morin (Jacmo) a parfaitement rendu compte de la riche actualité attachée à François de Cornière, que constitue par coïncidence la publication quasi simultanée de deux livres, respectivement de 152 et 368 pages (pas de la petite bière, à l'évidence) : un ensemble de poèmes nouveaux au Castor Astral : Ces Traces de nous, et un autre anthologique dans la collection Points/poésie : Un peu de nos vies.

Trop lent, ou trop débordé (les piles de livres à lire sont repartis à la hausse, printemps oblige) ? Qu'importe. Ça me ferait mal, en toute hypothèse, de n'avoir pas un mot à dire, en ce moment dédié à ce « vieux complice » lequel, en plus, sollicité il n'y a pas si longtemps pour être préfacier dans la collection Polder et bien que peu familier de l'exercice, disait-il, a répondu présent, introduit désormais Fugue, de Marie Rouzin (polder n° 198).

Pour l'heure, je me contenterai de faire tomber du camion, de Ces traces de nous, un poème qui paraît rassembler en effet de ces brins dont nous avons fait la pelote de notre vie. Qui renvoie en la circonstance aux numéros 192 et 193 de la revue Décharge. Considérons cela comme le chapeau de l'étude en deux parties, que va nous fournir à la suite Jacques Morin.

Laisser des blancs

à Jacques Morin

Dans les derniers numéros de la revue
mes poèmes avaient été publiés
sans les blancs entre les strophes
(le mot strophe est sans doute discutable).

Ils se présentaient d'un seul tenant sur la page
formant un ensemble compact
du premier au dernier vers.

J'avais alors réfléchi à l'importance
de laisser des blancs
au bout de la ligne évidemment
mais aussi pour séparer
tel ou tel ensemble de vers
du précédent.

C'était une question de rythme
dans la voix quand on lit
ou quand on écoute lire.
Et de pause pour les yeux.

Je pensais à ces moments
un silence un espace
un soupir d'une seconde -
où la musique d'un poème
se glisse
pour parler sans paroles
à l'oreille de l'autre
comme on parle à soi -
quand on écrit :
dans les blancs.

Repères : François de Cornière {{}} : "Ces traces de nous" (Le Castor Astral) 15 €. 5, rue Louis Mondaut - 33150 Cenon.
& Un peu de nos vies" (Points éd.) 11,95 €. 57 rue Gaston Tessier - 75019 Paris.

Repères : Précédemment, on a pu lire dans cette rubrique : Poèmes tombés du camion, des poèmes de : Patricia Castex Menier, Pascal Commère, Laurent Deheppe, Françoise Clédat Jacques Roubaud, Aleš Šteger, Gabriel Zimmermann, Etienne Faure, Whitey le Pauvre (Etienne Paulin), pour citer les plus récents. À bien regarder, cet ensemble de poèmes choisis finit par ressembler peu ou prou à la constitution d'une anthologie. Non ? On y ajoutera le poème inédit que nous a confié Marie Rouzin : ici.

Et encore : deux poèmes et une préface

Claude Vercey — 2024-10-16T05:00:00Z

« La poésie de Daniel Birnbaum n'a rien d'extraordinaire », c'est Louis Dubost qui l'écrit, incipit au recueil Tu me dis, à paraître aux Écrits du Nord – éditions Henry, à une date encore incertaine, comme nous l'annonçait Jean Le Boël dans la chronique précédente ( Repérage du 8 septembre ). Appréciation provocatrice, et aussitôt nuancée, comme rapidement on s'en aperçoit, quand on poursuit la lecture de ce texte inaugural, cette Petite métaphysique de l'ordinaire.

Reprenons-la depuis son début :

La poésie de Daniel Birnbaum n'a rien d'extraordinaire et c'est paradoxalement ce qui en fait la singularité remarquable et lui accorde une importance discrète (mais déjà manifeste) dans la poésie d'aujourd'hui. (...)

Très rapidement la lecture [de Tu me dis] m'a amené dans un univers d'écriture qui ne m'est pas étranger, et même plutôt familier, quelque part entre L'Ordinaire amour de Gabriel Cousin et Ces Moments-là de François de Cornière, deux livres de « poètes du quotidien » ainsi qu'on les étiquetait naguère et dont je passais à une époque (dans une vie antérieure) pour être l'un des éditeurs. Des poètes qui ne se soucient guère d'un au-delà du réel (extra-ordinaire, voire extra-terrestre) supposé déterminer la vie et l'écriture… Mais qui se demandent plus modestement s'il y a un par-delà dans le “presque rien“ de la durée vivante abordable et explicable par des moyens simplement humains et un langage de même acabit dont les limites ne demandent qu'à s'envaster davantage. Dans le sillage (certes pas forcément revendiqué) de philosophes comme Vladimir Jankélévitch et Gaston Bachelard que, curieusement et je m'en réjouis, on commence à redécouvrir de nos jours. La lecture m'a gratifié du plaisir de retrouver cet univers d'écriture dans les
poèmes de Daniel Birnbaum.

Et Louis Dubost de continuer par ce constat : Les poèmes sont autant d'instants vécus qu'assemble le thème du couple amoureux, un « puzzle de nos deux pièces », comme il était dit justement dans l'un des deux poèmes inédits retenus dans la chronique précédente. J'arrête là la reproduction de cette préface, dont vous laisserez découvrir la suite, bientôt je l'espère, à la parution de l'ouvrage posthume. D'où encore j'extrais deux poèmes : pour le plaisir, pour raviver notre mémoire à l'endroit de Daniel Birnbaum.

Tu me dis

À mi-hauteur

Je marche dans la colline
derrière la maison
que j'aperçois en contrebas
à mi-hauteur je m'arrête
et j'attends que tu sortes

on se fait des signes de la main
comme pour dire
on ne sera jamais
bien loin l'un de l'autre
en prenant le ciel pour témoin

et qui perce le mieux le ciel
l'orage
l'oiseau
la prière
ou juste ces petits bras qui s'agitent ?

Marque

Quand nous étions passés devant

tu m'avais dit

« tiens regarde

c'est cette marque que mon père avait choisie »

c'est ce mot qui t'était venu

pour désigner l'entreprise de pompes funèbres

et après tout

c'était peut-être

le mot le plus juste

car avoir affaire à eux

est quelque chose qui marque

une petite brume s'était mise à tomber

et je m'étais bien gardé

de faire une remarque

Repères : Daniel Birnbaum : Monde, j'aime ce monde. Collection Polder (n° 165 - 2015.) Préface Cathy Garcia. Couverture : Daniel Birnbaum.
Pierre Gondran dit Remoux : Même. Coll. Polder (n° 197 - 2023). Préface : Daniel Birnbaum. Couverture : Marie Dekerle.
On se procure ces ouvrages auprès de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici, contre 9 € pièce. 14€ (port compris) les deux.

Autres ouvrages de Daniel Birnbaum (sélection) :
Zhang-Fu disait, (Prix des Trouvères des lycéens), Ed. Henry. 2023.
Aucun angle mort. Préface de Milène Tournier. Éditions du Cygne, 2022.
Quand je serai jeune. Ed. P.i.sage intérieur - 2020.
Le Cercueil à deux places, éditions Gros Textes- 2019.

À propos des livres de Françoise Delorme et de Gracia Bejjani

Claude Vercey — 2024-09-26T05:00:00Z

Relevons le courrier. Et j'en conserve aujourd'hui pour publication les retours de deux correspondantes, réagissant l'une et l'autre à des Itinéraires de Délestage (les I.D) récemment mis en page sur le Magnum : de Sophie-Marie van der Pas s'associant aux appréciations (I.D n° 1118) portées sur le livre de Gracia Bejjani : J'ai appris à parler sur tes lèvres ; de Françoise Delorme apportant de précieux commentaires à la lecture (I.D n° 1116) de son propre livre : Par la présente, que prolongea (le 29 août dernier) la présentation de son poème : Post-scriptum. Je lui laisse aussitôt la parole.

Françoise Delorme :

Bonjour, Claude Vercey,

M'apprêtant à vous remercier et à vous répondre hier matin, j'ai reçu ce nouvel envoi et j'ai décidé de remettre mon courriel à aujourd'hui.
Trop émue.

La première note de lecture, datant du 27 août, m'a touchée, même si elle annonce une difficulté de lecture au lecteur potentiel, réelle, je n'en disconviendrai pas.
Elle m'a paru tellement au plus près de mon attente que j'en suis restée silencieuse et au bord des larmes.

Ce nouvel envoi confirme la confiance que vous me faites. Je ne peux qu'être ravie.
Je ne peux que vous remercier de votre constance et de votre ténacité.

Il s'agit effectivement d'un recueil de textes plus que d'un livre. D'où un côté un peu tous azimuts.
Je lui avais imaginé cependant une cohérence autour du début d'un vers, le deuxième vers de l'adresse à Cendrars, « La débâcle » : « J'ai mal au monde ».
Je crois finalement que vous le dites en développant votre pensée, et en citant le dernier poème Post-scriptum qui reprend effectivement le livre et éclaire bien ce que vous avez soulevé et retenu de ce que j'ai tenté de formuler.
Merci beaucoup.

Quant au profus, je ne sais comment m'y prendre et qu'en faire, toujours obligée d'aller voir dans l'épaisseur, à cause de tout ce qui me tiraille.
J'admire et j'envie parfois les François de Cornière et Heather Dohollau, et toutes, tous les autres poètes de la légèreté, tellement vivante et aérienne.
Je vais « y voir », obligée, en espérant que je dégagerai quand même quelques sentes pour le lecteur qui voudra bien suivre ces chemins complètement embroussaillés dont l'épaisseur et l'opacité me laissent parfois inquiète aussi (je ne comprends vraiment pas tout).

Je me souviens de ces mots d'André Frénaud (poète qui m'a donné bien du fil à retordre, je l'avais choisi pour le corpus de ma thèse sans mesurer la longue tâche, j'ai failli abandonner plusieurs fois !) :

À l'aube encore confuse où se poursuivaient d'imperceptibles solennels affrontements,
(…) Il était d'une importance décisive de démêler on ne savait quoi au juste.

J'ai été et je suis influencée par ce poète, je m'en rends compte de plus en plus.
Toutes proportions gardées, c'est dans cette direction que je désire aller, et c'est ce que vous mettez en lumière. Merci encore, vraiment, tellement !

Bien à vous

Sophie-Marie van der Pas, récidiviste en la matière, toujours attentive aux écrits des autres (précédemment, c'était les deux polders de printemps qu'elle commentait : ici ), s'est attachée, comme je le fus, au livre de Gracia Bejjani : J'ai appris à parler sur tes lèvres.

Sophie-Marie van der Pas :

J'ai entre les mains les mots déposés de Gracia. Les miens, faibles devant cette écriture écorchée, envoutante, s'échappent pourtant. Dire la beauté des poèmes, l'exil, la mère, sa mémoire, le Liban, réveille le matin.

Ce recueil porté d'amour, d'Orient et d'absence m'a bouleversée. J'aimerais que chacun se plonge dans le temps offert de ces pages débordantes et vivantes.

J'ai la chance d'avoir échangé avec elle. Gracia et son sens de l'écoute, ses vidéo poèmes, sous-titrées, qui s'ouvrent sur des paysages, des pluies, des ruines pour nous offrir un chemin, un pays. La poésie renversante de Gracia me percute.

Car en poésie, il y a des recueils qui nous sortent des zones de confort. j'ai appris à parler sur les lèvres fait partie de ceux-ci.

Terminons, concernant Sophie Marie van der Pas, par une belle nouvelle : ses deux derniers recueils ont trouvé leur éditeur : L'ail des ours. Quelque chose s'en va sortira au printemps prochain, et Ce geste fin 2025 ou début 2026 dans la nouvelle collection Coquelicot. Nous y serons attentifs.

Repères : Gracia Bejjani : J'ai appris à parler sur tes lèvres. Éditions La Kainfristanaise (49 avenue Pierre Point – 77127 Lieusaint). 104 p ; 14€.

Françoise Delorme : Par la présente. Éditions Tarabuste ( rue du Fort – 36170 Saint-Benoit-du-Sault) 156 p ; 15€.

Rappel : Dans la collection Polder, de Sophie Marie van der Pas : Ricochets (n° 190). On se le procure à l'adresse de Décharge ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici, contre 9€ (port compris).

Alors, François de Cornière : Ça tient à quoi ?

Florence Saint-Roch — 2024-07-24T05:00:00Z

Entre ce qui nous fait tenir et ce à quoi l'on tient, la distinction peut paraître mince. Pourtant, le distinguo permet d'articuler ces deux notions que sont, disons, les principes et les valeurs. Est-ce parce qu'en ces derniers temps électoraux, les deux termes nous ont été assénés à tout-va, ou parce que j'aime la poésie résolument immédiate de François de Cornière ?

Toujours est-il que je suis allée reprendre dans ma bibliothèque Ça tient à quoi ? ( 2019 – Le Castor Astral éd.) dont la force de questionnement me met en route, moi aussi, tant son auteur ausculte et interroge ce qui nous vient du dehors – ce qui nous arrive, nous bouleverse, nous devient structurel. Partant de la vie « traversée par des instants notés au vol parce qu'ils [l']ont touché (un mot ou deux, un bout de phrase, une impression, un souvenir) », le poète explore ce qui reste d'une émotion.

Dans le poème éponyme du recueil qui oscille, comme souvent, entre journal et carnet, F. de Cornière écrit :

Et voilà qu'assis sur le sable
après avoir nagé
j'avais regardé
– suspendu dans le ciel-
un tout petit nuage.
[…]
« Qu'est-ce que je peux faire avec lui
comment écrire ce que je ressens ? »
[…]
Mon émotion est toujours là.
Je me demande
ça tient à quoi ?
ça tient à quoi ?

Et l'on comprend que la question répétée (n'innerve-t-elle pas la poésie de F. de Cornière tout entière ?) décline une forme d'art poétique. Si « l'homme » convoqué dans les poèmes, comme un double de l'auteur, se demande « C'est une victoire ou un échec / un poème ? » et se résout à faire ce qu'il peut, reste qu'inlassablement il consigne le trajet des choses en lui, archive le parcours intime des phrases et des mots prononcés par d'autres, sans toutefois les immobiliser. Car il ne s'agit pas seulement de déceler la permanence au cœur de l'impermanence, de chercher le durable dans l'éphémère. Il s'agit de cerner les contours d'un façonnage intérieur, de tracer les lignes d'une relation au monde et aux autres où homme et poète, dans un même mouvement, se découvrent et se mettent en œuvre.

Images, souvenirs, éprouvés sensibles sont accueillis et réfléchis ; dans ce jeu de réfraction, le lecteur trouve toute sa place, y voit un peu plus clair, se sent un petit peu mieux. Et c'est heureux, puisque c'est à cela que travaille F. de Cornière : dans « un monde qui n'en peut plus/et qui marche vers où »,

un type en chemise/met une journée entière / à bichonner au soleil / […] des sortes de poèmes / lus par des gens comme lui / qui y croient encore un peu.

Repères : François de Cornière : Ça tient à quoi ?, Le Castor Astral, 2019.

La fête à François ? : On notera, dans le n° 50 du Solstice d'été 2024 de la revue Gros Textes , lequel vient de paraître (10 € pour la version papier, à l'adresse de la revue : 34 rue des Chamousses - 05380 Châteauroux-les Alpes), les poèmes de Muriel Denis, intitulés Pour l'amitié et adressé à François de Cornière.

Une fugue pleine de fougue

Claude Vercey — 2023-08-03T05:00:00Z

C'est un long développement critique que Françoise Delorme, dans sa rubrique Repaires, repères sur Terre à Ciel, accorde à ce pourtant tout petit livre plein de mots qu'est Fugue de Marie Rouzin, un de nos tout récents Polder. Je renvoie au site (ici) pour prendre connaissance de l'intégralité du commentaire, ne retenant ci-dessous que les premiers paragraphes, qui témoignent déjà assez clairement du regard bienveillant porté par Françoise Delorme tant sur la collection que sur le livre du jour.

(…) Fugue. Comme François de Cornière qui signe la préface, à la fois intime comme ses poèmes et très claire pour nous ouvrir au livre, je vais regarder dans le dictionnaire. Et j'entends bien les deux sens, la fuite et la suite musicale.

« S'il faut un récit, le voici », ce sont les premiers mots de ce livre édité par la revue Décharge (et les éditions Gros textes), dans la merveilleuse petite collection Polder dans laquelle il aura été donné, entre autres, de découvrir Milène Tournier, Gorguine Valougeorgis, Oriane Papin ou le très étonnant Vracquentaire de Christine Zhiri dont la course effrénée m'est revenue en lisant Fugue. Bien sûr, c'est un récit. Quelque chose se poursuit avec une énergie qui se renouvelle sans cesse, une sorte de quête qui suit la linéarité d'un récit classique et en même temps pas du tout, écrit entièrement en « tu », résolument adressé à soi-même ou à un interlocuteur qui s'imagine alors dans la même recherche, assez ambivalente, puisqu'il s'agit d'abord de rester ici :

Un autre lieu serait une utopie
Un autre lieu serait sans existence
Tu ne cherches pas une utopie
Tu cherches une place

Et dans le même temps, il s'agit d'en sonder et d'en élargir les limites comme d'en éprouver la profondeur. Par vagues successives, des verbes d'action introduisent comme des sortes de chapitres, chapitres pas vraiment distincts. De nouvelles découvertes, tel l'Art de la fugue : Tu es ici...Tu demeures...Tu pourrais être là... Ou là... Ou là Tu plonges... Tu sombres... Tu regardes dehors... Tu observes... Tu cherches le silence... Tu cours dans les pages... Tu t'échauffes...Tu t'accroches…etc. Comme pour une quête, le chemin n'est pas facile :

C'est douloureux ce passage
Tu t'aventures et tu te cognes
certaines membranes durcies d'autres cellules
S'alignent en une enveloppe translucide
Rigide
Mais à travers elles
Tu peux voir des mondes que tu ignorais

Nous voyageons, peu à peu, jusqu'à un surprenant « nous » final, qui conclût le livre d'une manière très affirmée. C'est comme si c'était là que nous allions, une autre manière d'être ici. Après être passé à travers des invites d'un « tu » devenu impératif, un « nous » surgit, nouveau-né, nouveau venu accueilli et accueillant dans un espace comme lavé par ces voyages magnifiques et difficiles à travers les mondes naturels et humains, cela dans un joyeux mélange de rencontres et de découvertes qui s'éclairent réciproquement, jusqu'à un « nous » pétri d'enthousiasme, de joie, celle d'ajouter une lettre à « fugue » :
Nous mettons sur le côté pour toi un supplément de terre

Ouvrons les branches poussons les ronces
Nous dégageons la voie
Engage-toi dans nos pays
Arpente-les doucement sans conquête
[...]
Pose ton talon dans l'humus collectif
Entre tes pieds et sous les feuilles
Dans le mouvement des lèvres qui fourmillent
Auxquelles tu te joins
tes lèvres contre nos lèvres avec la fougue

Repères : On se procure Fugue de Marie Rouzin contre 9€ (port compris) à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) et par Paypal : voir ici.
Abonnement à la collection Polder : cliquer sur l'onglet S'abonner : ici.

Précédemment, en Repérage du 8 juillet sur notre site, Patrice Maltaverne a salué Fugue. Samuel Martin-Boche l'avait précédé le 9 mai 2023.

‌ Premières fleurs sur les polders de printemps

Claude Vercey — 2023-05-09T05:00:00Z

Saperlipopette, s'écrie non le Capitaine Haddock mais bel et bien le poète et directeur de la collection Poésie/Gallimard Jean-Pierre Siméon, à réception des deux Polders de ce printemps. Et qui continue, dans ce courriel du 2 mai : rarement déçu par les Polders, et ces deux-là Rouzin/Remoux c'est franchement du meilleur. Le Remoux a ce mérite particulier d'éviter d'enfoncer les portes ouvertes avec son chant d'amour haletant et vigoureux.

‌Pas perdu de temps pour réagir, notre correspondant et ami, d'autant que la livraison de nos deux ouvrages : Le Remoux donc, autrement dit Même, polder 197, de Pierre Gondran dit Remoux et le Rouzin, pour continuer sur le même ton, avec Fugue, de Marie Rouzin , polder 198, a un peu tardé, n'est arrivée que fin avril dans les boîtes à lettre. Et n'ont pas davantage traîné pour accuser réception et Samuel Martin-Boche et Jean-Yves Reuzeau, lequel en profite pour annoncer une forte nouvelle : que le Castor Astral - qu'il dirige, rappelons-le à tout hasard -, a d'ores et déjà accepté, pour une publication en 2024, un excellent manuscrit de Marie Rouzin. Et d'ajouter à propos de cette auteure : Elle a beaucoup de talent, d'autant que ses livres sont très construits.

Samuel Martin-Boche, une fois n'est pas coutume, écrit-il (il n'empêche : le poète de La Ballade de Rigdeway Street [1] et le préfacier de La Penchée de Raphaël Rouxeville [2]. est de plus en plus présent et actif), à chaud nous livre ses premières impressions à la lecture du très beau et fluide "Fugue" de Marie Rouzin. Je lui laisse la parole pour ce qui s'avère être un commentaire en belle et due forme :

Avant cette publication, j'ignorais tout d'elle (j'en sais aujourd'hui peu). François de Cornière a bien perçu les enjeux thématiques et musicaux du recueil dans sa préface et, fidèle en cela à lui-même, en profite pour parler de lui (sa femme, la nage, l'écriture d'une préface...). Passons.

Ce qui m'a charmé tient d'abord au rythme très personnel et ample de cette écriture, lancinant, "introspectif", d'une grande souplesse. Je vois dans la poésie de Marie Rouzin une tentative d'émancipation, par la langue, d'affranchissement (du corps, des impératifs sociaux...), entreprise qui à mes yeux répond à l'une des raisons d'être de la poésie (celle du moins à laquelle je suis sensible). Et j'ai plongé avec elle ! Un vrai parcours (de santé ?), qui nous conduit vers des rives nouvelles ou une destination qu'on n'attendait pas. Qui m'a emmené, en tout cas, jusqu'à un territoire en moi ignoré.

Et même si cette quête ou cet Absolu est voué à l'échec, au recommencement, l'auteure n'y renonce pas, se lance lucide à l'aventure (de la phrase, de la vie, des mots). On assiste à une lente mais puissante évolution au fur et à mesure du recueil, sans conclusion morale, tout en énergie (je dirais presque athlétique ou sportive). Question de souffle, de respiration.

Comme une "tentative d'épuisement", rythmée et parfaitement maîtrisée.

Merci pour cette découverte.

[1] - polder 186. Couverture Jean-Louis Magnet. Préface de Valérie Rouzeau.

[2] - polder 196

Repères : Polder 197 : Pierre Gondran dit Remoux : Même. Préface de Daniel Birnbaum. Couverture : Marie Dekerle.
Polder 198 : Marie Rouzin : Fugue. Préface : François de Cornière. Couverture : Samiha Driss.
On se procure 2 Polders contre 14€ (dont 2 € pour frais d'envoi) (Un seul contre 9€, port compris), à l'adresse de la revue Décharge :11, rue du Général Sarrail - 89000 Auxerre. Et à la même adresse, on s'abonne pour les quatre polders de l'année, (ou aux 4 numéros de la revue Décharge + ses compléments polders. Tout renseignement : ici.

Pour deux polders de plus…

Claude Vercey — 2023-05-04T05:00:00Z

Ni jardin, ni verger : ça non, pas vraiment mon truc. Sur le polder, en revanche je m'active, et ressens, au bout du compte (du moins j'imagine), des satisfactions de jardinier au moment où les fruits arrivent à maturité. Cueillons-les, et quittons la métaphore pour saluer, plus prosaïquement, les deux ouvrages qui enrichissent dès aujourd'hui la collection : le premier, (polder 197), de Pierre Gondran dit Remoux : Même ; le second (polder 198) : Fugue, de Marie Rouzin.

Ces deux poètes ont figuré, curieusement à quelques jours d'intervalle, en décembre 2022 sur ce site, pour un premier tour de piste. Nos lecteurs les plus fidèles reconnaîtront ces Voix nouvelles. Déjà, je retenais, en ce 7 décembre, un extrait de Même, où je décelais dans l'écriture de Pierre Gondran dit Remoux un saut qualitatif indiscutable. Aujourd'hui, c'est le recueil en son intégralité qui paraît sous une couverture de Marie Dekerle et précédé d'une préface de Daniel Birnbaum (en une prise de relais qui me touche. Daniel Birnbaum était lui-même, avec Monde, j'aime ce monde, accueilli en 2015 dans la collection). Il reconnaît dans le texte de « Même » un équilibre subtil entre gaieté et mélancolie qui rend la vie — et la poésie — riche […].

Tout est amour, « même te mentir c'est l'amour », à travers une poésie originale, unique, profonde, tout en contrastes savamment orchestrés, avec cette forme si particulière qui la propulse, qui la sublime, qui nous ouvre le cœur en nous captant la vue. Oui, Même a tout de m'aime. Même si…

Dans la chronique des Voix nouvelles que je lui consacrais le 11 décembre dernier, Marie Rouzin présentait Fugue comme un récital poétique en trois mouvements. Pour le polder qui le reproduit, l'auteure a confié la couverture à Samiha Driss et choisi François de Cornière (faut-il ici le présenter ?) comme préfacier, revenant ainsi à ses années lycéennes où elle découvrait la poésie à travers les Rencontres pour lire que François a longtemps organisées à Caen et dans toute la région normande. Ainsi semant, récoltant aujourd'hui :

J'avance dans la lecture. Je suis pris par le rythme. Mon film imaginaire se poursuit. Je ne sais plus où j'en suis de ma préface, tant pis, vous allez prendre bientôt le relais à votre tour de lecteur ou lectrice ! Je vais simplement avouer que j'ai aussi été très sensible aux échecs, aux ratages, évoqués ici ou là. Ce n'est pas une mince entreprise d'écrire sur une Fugue, et de la vivre en même temps.

Ces deux Polders s'inscrivent à la suite de Comme un courant d'air, d'Hélène Miguet et de La Penchée, de Raphaël Rouxeville, à la carrière desquels nous restons attentifs, d'autant que nous venons d'être informés que l'un et l'autre de ces ouvrages ont particulièrement retenu l'attention des membres du jury du Prix Apollinaire Découverte. A suivre donc.

Repères : On se procure 2 Polders contre 14€ (dont 2 € pour frais d'envoi) (Un seul contre 9€, port compris), à l'adresse de la revue Décharge : 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre. Et à la même adresse, on s'abonne pour les quatre polders de l'année, (ou aux 4 numéros de la revue Décharge + ses compléments polders. Tout renseignement : ici.